紀錄電影《二十二》把鏡頭對準22位慰安婦（圖）
“如果連個端水的人都沒有，我就喝農(nóng)藥死掉。”他說。
郭柯很觸動。他很清楚，這些老人只有把這些苦痛壓到心里最深處，才可以繼續(xù)生活。這些苦水往回倒，才是真正活著的感覺。
鏡頭里的李愛連總是笑，對孫兒笑，對郭柯笑，對野貓也笑?？商崞鹱约旱恼煞?，她哭了?？箲?zhàn)勝利后，她從慰安所回家，丈夫告訴她：“從今往后，我們該怎么過就怎么過，是日本人抓你去的，不是你自己要去的。”
她的丈夫已經(jīng)去世好幾十年了。老人一直把這段經(jīng)歷埋在心底，前些年很多民間團體上門拜訪，李愛連每次都擺擺手，說自己怕給子女丟人，什么也不會講，“讓他們走吧”。兒媳勸她，“這些事情不是發(fā)生在你一個人身上，不用不好意思，那不是你的錯。”
毛銀梅已經(jīng)記不得韓國家鄉(xiāng)的事兒了，她不愿意回國，“都沒親人了”。她說，從慰安所出來以后，自己就不用韓國名字樸車順了，她開始叫“毛銀梅”。“因為毛主席好，沒有毛主席，就沒有現(xiàn)在的日子，我想跟他一個姓。”
后來，她遇到了自己的丈夫。丈夫從未嫌棄過毛銀梅慰安婦的身份，和她恩愛幾十年。老人說，丈夫最愛的，莫過于那白色的梅花了。
把這些老人當(dāng)作親人去看待，你的拍攝就有了分寸，問題就有了底線
如果說還有什么能撥動這些耄耋老人的心弦，郭柯的答案一定是親人。這些經(jīng)歷過傷痛、戰(zhàn)亂、饑荒的老人在晚年輕而易舉地被子女捏中了“七寸”。
攝制組的志愿者龍慶全程跟拍，作為團隊里的“長輩”，她既是郭柯中學(xué)時代的英語老師，也代表攝制組和老人及家人溝通。她和一位慰安婦老人溝通拍攝訴求，對方告訴她，自己恐怕不能接受拍攝。原因很簡單，“如果我說了，我擔(dān)心我的子女不再贍養(yǎng)我了”。
還有老人跟龍慶哭訴，每次好心人來看她給了錢，總是第二天就被兒子拿走了。龍慶著急，她要替愛心人士給老人捐款。想來想去，她把錢塞進了老人的羽絨服里，這個口袋放一點，那個口袋裝一些，可是塞著塞著她又想，老人年紀大了，怎么記得住錢在哪里。
志愿者龍慶停下雙手，默默地哭了。
海南的一位慰安婦老人，初次見到龍慶時正嚼著檳榔，嘴里紅紅的，在一間破屋里臥床不起。龍慶等人為老人買了一把輪椅，老人坐上輪椅后出了小屋，旁邊是兒子住的兩層小洋樓，兒子默默地看著龍慶把老人推出去，在村子里轉(zhuǎn)了一圈又一圈。
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