紀(jì)錄電影《二十二》把鏡頭對準(zhǔn)22位慰安婦（圖）
采訪時“刀槍不入”的林愛蘭提起日本人都是面色如常，可話題一轉(zhuǎn)到親人，林愛蘭就開始抑制不住地哭泣。她的手緊緊抓著那個粉色塑料椅子，哽咽著告訴攝制組，當(dāng)年，她的母親被日本人抓住，被綁起來，然后扔進了河里。很快，還未滿20歲的林愛蘭也被日本人抓住，被送進了慰安所。
越來越慢的鏡頭里，老人向郭柯展示著自己最難以示人的那段歷史。
郭柯說，作為一名合格的導(dǎo)演，那個時候其實他應(yīng)該高興，畢竟“終于得到了想要的故事”?？蓪嶋H上，那一刻的他很難受，他覺得自己離這些老人已經(jīng)很近很近了，聽她們講那些傷痛，就像是自己的奶奶經(jīng)歷了一樣。
李愛連已經(jīng)徹底不把攝制組當(dāng)外人了，老人午睡時會邀請組里的姑娘一起上炕，每天天不亮起床，給攝制組炸饅頭片。
毛銀梅院里盛開的梔子花味道清新，攝制組的人也很喜歡。老人從樹上摘下大大一把，挨個分給攝制組的成員，有攝影師扛著機器騰不開手，老人就拍拍對方的身子，讓壯漢微微蹲下。毛銀梅踮起腳，把梔子花別在攝影師衣服的口袋上，然后站在一邊，“嘿嘿”笑。
要活下去，就不會常常舔舐傷口。苦水往回倒，那才是真正活著的感覺
從酷暑到初秋，郭柯和30人的團隊乘飛機、火車和汽車，和22個老人都見了面?；蜷L或短的拍攝過程中，他發(fā)現(xiàn)，老人身上的共同點很多，比如平靜、善良和樂觀，以及面對鏡頭的習(xí)以為常。
出發(fā)前他想過如何在不傷害老人的前提下提問并完成拍攝。但事實上，當(dāng)機器出現(xiàn)時，有老人挺直了腰，“正襟危坐”，嘴里冒出來的是“我不原諒日本人，我要他們認錯”。那些長槍短炮，老人似乎都很熟悉了。
拍攝后期，李愛連告訴郭柯，以前來采訪的記者太多太多了，可她“沒有講實話”。
“他們每次問那些問題，都當(dāng)著我的兒媳孫孫，我怎么說得出口。”老人說。
出發(fā)以前，郭柯還上網(wǎng)搜索過慰安婦的相關(guān)資料?？僧?dāng)他點開搜索頁面，出現(xiàn)的全是一個形象——仰拍的一張正哭泣著的蒼老的臉，照片說明字里行間都是仇恨。
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