紀(jì)錄電影《二十二》把鏡頭對(duì)準(zhǔn)22位慰安婦（圖）
后來(lái)，她落下了胃病。
老人開始哭泣，還在斷斷續(xù)續(xù)回憶那個(gè)凌辱她的40多歲的日本人。龍慶對(duì)著老人無(wú)聲地哭泣，耳機(jī)里傳來(lái)郭柯的聲音，“龍老師，可以了，停下吧。”
這段故事最終沒(méi)有被剪輯到成片里。 “把這些老人當(dāng)作親人去看待，你的拍攝就有了分寸，問(wèn)題就有了底線。”郭柯說(shuō)，自己很倔，在市場(chǎng)面前，他也曾自我懷疑過(guò)，但從沒(méi)想過(guò)低頭。
如果這是個(gè)錯(cuò)誤，那就讓它錯(cuò)得浪漫些
紀(jì)錄片四處碰壁的那段日子里，郭柯曾不止一次地和龍慶說(shuō)，大不了片子就作為資料片保存下來(lái)，30年后一定有它的價(jià)值。
其實(shí)，剪片子時(shí)，郭柯也有過(guò)掙扎。他那些“導(dǎo)演的臭毛病”時(shí)不時(shí)冒出來(lái)，讓他糾結(jié)要不要剪出一部“有故事情節(jié)、有節(jié)奏感”的片子。
但他心里沒(méi)底。他找到了知名剪輯師廖慶松，對(duì)方問(wèn)他“你為什么要遷就觀眾？”
“你拍這個(gè)片子是為了什么？故事性嗎？”
“你為什么要剪得有節(jié)奏感？她們的生活是有節(jié)奏的嗎？”
郭柯覺(jué)得自己醒了，他決定徹底放棄歷史畫面和解說(shuō)詞，“如果這是個(gè)錯(cuò)誤，那就讓它錯(cuò)得浪漫些”。
剪輯團(tuán)隊(duì)翻來(lái)覆去啃完十多個(gè)硬盤，成片最終比粗剪版少了3分鐘，卻多了郭柯曾經(jīng)想都不敢想的內(nèi)容。比如，一個(gè)固定的鏡頭竟然放了一分鐘，沒(méi)有任何節(jié)奏可言。按過(guò)去，鏡頭對(duì)準(zhǔn)5秒鐘后，這個(gè)年輕的80后導(dǎo)演就打算切走了，“該考慮觀眾是不是煩了，該切個(gè)近景什么的”。
可是這次，郭柯突然覺(jué)得，“人的心靈沒(méi)有節(jié)奏，就這樣放著，讓觀眾自己去體會(huì)吧。”
剪輯片子的幾個(gè)月里，他發(fā)現(xiàn)自己能慢慢聽懂廣西話了。那個(gè)說(shuō)著“眼淚都往心里流了”的韋紹蘭在鏡頭前不止一次地說(shuō)過(guò)，“世界真好”。
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