宣傳期的《驢得水》把自己裝扮成一個喜劇的模樣,吸引了眾多想去影院里大笑一場的普通觀眾入場,劇情的荒誕和對白的精彩的確讓大家哈哈大笑了,但看到后來,差不多每個人都沉默了。他們發(fā)現(xiàn)這不僅是一個寒徹骨髓的悲劇,而且這悲劇與每個觀眾都脫不了干系。知乎上有人說:“這是我看過的中國當(dāng)代第一部把銀幕前的所有觀眾老爺一個不剩罵了個遍的電影。無一幸免。”
實際上,這正是本片的批判意義所在——每個走進(jìn)影院的人,都難免從中觀照到現(xiàn)實中的自己。人有趨光性的本能,所以《驢得水》中幾個鄉(xiāng)村教師滿懷理想地奔赴鄉(xiāng)村,試圖通過教育來改變社會;但人性又是多面和復(fù)雜的,不同的環(huán)境、不同的事件會讓人暴露出人性的不同層面,所以他們的人性最終被現(xiàn)實擊得潰不成軍,原形畢露。而人性之惡的大爆發(fā)則共同地將故事推向悲劇的巔峰。所以,這個荒誕可笑的故事其實只是一個載體、一個舞臺,人性的表演才是這個舞臺上真正的主角。所以這個故事的背景雖然設(shè)置在民國時代,卻讓每個觀眾都感受到強(qiáng)烈的現(xiàn)實批判意義。
青春的細(xì)膩回溯:《七月與安生》
自網(wǎng)絡(luò)微電影《老男孩》和趙薇執(zhí)導(dǎo)的《致我們終將逝去的青春》以來,青春類型片一直都是票房的寵兒,去年的《重返20歲》、《夏洛特?zé)馈返惹啻浩矠榇嗽俅巫隽俗糇C。但2016年的青春片卻一片荒蕪,直到出現(xiàn)了非典型青春片《七月與安生》。