有人評價(jià)說,程耳為國產(chǎn)商業(yè)電影樹立了一個(gè)新高度,我認(rèn)為并不為過。《羅曼蒂克消亡史》既滿足了商業(yè)訴求,又完成了個(gè)人化的表達(dá),同時(shí)完美地呈現(xiàn)了導(dǎo)演的審美追求。2016年因?yàn)橛辛诉@部影片,便成為了一個(gè)不再是面目模糊的電影年份。
小結(jié)
縱觀2016年華語電影,我們會(huì)發(fā)現(xiàn),能真正留下印跡且值得大書特書的都是那些極端風(fēng)格化的影片。從80后的畢贛(《路邊野餐》導(dǎo)演),到50后的馮小剛(《我不是潘金蓮》導(dǎo)演),從業(yè)已成名的曹保平(《追兇者也》導(dǎo)演),到剛剛受到普遍關(guān)注的程耳(《羅曼蒂克消亡史》導(dǎo)演),從香港年輕導(dǎo)演曾國祥(《七月與安生》導(dǎo)演),到話劇編導(dǎo)出身的周申、劉露(《驢得水》導(dǎo)演)等,我們不難發(fā)現(xiàn),大家都在努力地摒棄陳詞濫調(diào),都在敘事手法上嘗試創(chuàng)新,并以自己個(gè)性化風(fēng)格化的影像豐富著中國電影的語言。從這點(diǎn)上來看,2016依然不失為一個(gè)能令人感受到中國電影多元化前景的年份。(金燕)