這部影片之所以驚艷,是因?yàn)檫@個(gè)類(lèi)型從來(lái)沒(méi)有出現(xiàn)在中國(guó)電影的歷史中,它不按套路出牌的敘事結(jié)構(gòu)完全超出了大眾既定的審美經(jīng)驗(yàn)。尤其是影片最后長(zhǎng)達(dá)30分鐘之久的長(zhǎng)鏡頭,除了讓人們感嘆于導(dǎo)演畢贛圓熟的調(diào)度能力之外,更沉迷于其一氣呵成地扭轉(zhuǎn)時(shí)空的能力。主人公在一個(gè)循環(huán)封閉的地理環(huán)境中完成了從過(guò)去到未來(lái)的跨越,單是這大膽的思路,就讓人們嘆為觀(guān)止。
更讓人驚訝的是,這么沉穩(wěn)的表述,竟出自一位并非出身名校、生于1989年的青年導(dǎo)演之手,這讓很多人不由得感慨“看到了中國(guó)電影的未來(lái)”。但我并不認(rèn)為導(dǎo)演畢贛年輕,就代表了年輕一代的走向。我更愿意相信他是難得一遇的天才?!堵愤呉安汀繁憩F(xiàn)手法之老到,層層揭開(kāi)人物過(guò)往經(jīng)歷的沉穩(wěn)氣質(zhì),對(duì)小人物內(nèi)心情感及情緒起伏的細(xì)致洞察,以及對(duì)之抽絲剝繭般的細(xì)膩展示,都似乎與年齡無(wú)關(guān),只與人的心性與智慧有關(guān)。當(dāng)然,隨著互聯(lián)網(wǎng)長(zhǎng)大的新生代導(dǎo)演,較之于背負(fù)著沉重歷史與傳統(tǒng)的60后導(dǎo)演,思維必然會(huì)更加自由和開(kāi)闊,我們期待他們能為我們帶來(lái)更加瞠目結(jié)舌的電影表現(xiàn)手法。
喜劇外衣下的尖銳批判:《驢得水》
早在2012年,就看過(guò)話(huà)劇《驢得水》,當(dāng)時(shí)便覺(jué)驚艷,為中國(guó)能出現(xiàn)這樣內(nèi)涵豐富、沖突飽滿(mǎn)的戲劇而感到興奮。聽(tīng)聞其改編成電影,有一度擔(dān)心,舞臺(tái)上封閉空間形成的緊密張力會(huì)不會(huì)被有外景的大銀幕稀釋?zhuān)渴聦?shí)上,我的擔(dān)心有些多余。拍成電影的《驢得水》既沒(méi)有簡(jiǎn)單地把攝影機(jī)架在舞臺(tái)對(duì)面的觀(guān)眾席中,也沒(méi)有讓話(huà)劇本身的戲劇張力因外景而松散走形。在放置于開(kāi)闊地帶的封閉環(huán)境中,通過(guò)場(chǎng)面調(diào)度,讓一場(chǎng)只有幾個(gè)人物的戲發(fā)展得驚心動(dòng)魄。