­　　根據(jù)經(jīng)典的國(guó)產(chǎn)犯罪小說(shuō)《心理罪》改編，由謝東燊執(zhí)導(dǎo)，顧小白編劇，廖凡、、萬(wàn)茜、李純、張國(guó)柱、虞朗主演的犯罪類型電影《心理罪》，繼開(kāi)畫(huà)首日打破國(guó)產(chǎn)犯罪懸疑影片的首日票房紀(jì)錄后，在檔期競(jìng)爭(zhēng)異常激烈的市場(chǎng)環(huán)境里于上映第二天票房過(guò)億再創(chuàng)佳績(jī)。

­　　犯罪懸疑類型片近來(lái)在市場(chǎng)上越來(lái)越受關(guān)注，電影《心理罪》在緊扣原小說(shuō)的靈魂內(nèi)容之上進(jìn)行改編和升級(jí)，融入更多豐富的元素，在犯罪懸疑片的基礎(chǔ)上加入了驚悚、動(dòng)作、心理學(xué)、人性、甚至是青春元素，在類型上做了更多的疊加，無(wú)疑是對(duì)該類型的一次大膽和創(chuàng)新的嘗試。

­　　商業(yè)模式大膽創(chuàng)新 只為豐富觀看內(nèi)容

­　　其實(shí)仔細(xì)觀察近幾年來(lái)的內(nèi)地犯罪片不難發(fā)現(xiàn)，該類型電影大致可分為“作者型”的犯罪片和商業(yè)類型犯罪片。導(dǎo)演曹保平、刁亦男作為“作者型”犯罪片的領(lǐng)軍人物，分別執(zhí)導(dǎo)的《烈日灼心》、《白日焰火》都是用個(gè)人化的審美和創(chuàng)作態(tài)度去講故事，更注重通過(guò)展現(xiàn)社會(huì)黑暗、暴力來(lái)探討人性的復(fù)雜和真實(shí)。然而，“作者型”犯罪片與“商業(yè)類型犯罪片”并沒(méi)有嚴(yán)格意義上的界限，曹保平的《追兇者也》也是在犯罪類型的基礎(chǔ)上融入了黑色幽默，增加影片娛樂(lè)性，打破受眾局限。在兩者相互融合的大趨勢(shì)下，電影《心理罪》選擇做純粹的商業(yè)類型片。

­　　在導(dǎo)演謝東燊看來(lái)，犯罪類型片商業(yè)化是國(guó)內(nèi)電影發(fā)展的必然趨勢(shì)，盡管這類影片目前相對(duì)比較少，但“這個(gè)領(lǐng)域需要有人來(lái)嘗試，否則這個(gè)類型的空間會(huì)越來(lái)越小”，犯罪類型片的商業(yè)化離不開(kāi)多類型的疊加。在此之前，陳正道的《記憶大師》將懸疑片和軟科幻進(jìn)行了結(jié)合，市場(chǎng)也對(duì)此創(chuàng)新之舉表現(xiàn)出了初步認(rèn)可的態(tài)度。而電影《心理罪》就在純粹商業(yè)類型片的基調(diào)下，完成對(duì)小說(shuō)的改編和電影的創(chuàng)作，疊加了動(dòng)作、心理、情感、青春等元素，讓觀眾看到了更大的驚喜。

­　　原著改編升級(jí) 疊加類型帶感大銀幕

­　　電影《心理罪》講述了資深刑警隊(duì)長(zhǎng)邰偉和畫(huà)像天才通過(guò)心理畫(huà)像聯(lián)手追查嗜血真兇，并不斷挖掘罪犯和自己內(nèi)心的故事，但究其本質(zhì)影片落腳點(diǎn)還是在于人物角色性格的成長(zhǎng)上，《心理罪》沒(méi)有走照搬的路線。

­　　雖然雷米的犯罪嫌疑系列小說(shuō)《心理罪》被譽(yù)為十年來(lái)最經(jīng)典的國(guó)產(chǎn)小說(shuō)，已經(jīng)具備了情節(jié)細(xì)致、邏輯嚴(yán)密的優(yōu)勢(shì)，但導(dǎo)演并沒(méi)有去重復(fù)原作，而是在緊扣小說(shuō)情節(jié)和人物的核心靈魂之上重新設(shè)定了故事、情感的元素，因此對(duì)邰偉和方木兩個(gè)人物做了很大調(diào)整。方木不再是小說(shuō)中沉默寡言的人設(shè)，而是年輕氣盛，恃才傲物的畫(huà)像天才，在經(jīng)歷女友遇難后，心理遭受到的巨大創(chuàng)傷讓他逐漸成長(zhǎng)起來(lái)，而這在影片中需要青春、心理元素得以展現(xiàn)。而邰偉的角色也相比小說(shuō)中的人設(shè)而言則更為豐滿，作為異質(zhì)搭檔，邰偉則擔(dān)負(fù)起了大量的動(dòng)作戲，并緊扣主題將邰偉內(nèi)心創(chuàng)傷的設(shè)定拉近了與觀眾之間的情感共鳴，增強(qiáng)了商業(yè)片的可看性。

­　　另外一個(gè)大的調(diào)整，來(lái)自于對(duì)推理部分的弱化。在謝東燊看來(lái)，這是一部商業(yè)類型片必須要做的調(diào)整，因?yàn)?ldquo;電影不是拍給原著粉的，也不是拍給峰粉絲的”。“我覺(jué)得現(xiàn)在的觀眾相對(duì)來(lái)講是很年輕的，擔(dān)心會(huì)沒(méi)有耐心坐在影院看持續(xù)的燒腦推理戲”，于是在這部電影《心理罪》中，除了少量的推理情節(jié)外，同時(shí)加入了動(dòng)作、驚悚，以及青春的元素。正是這些動(dòng)作、心理、情感、青春類型的疊加，使得電影《心理罪》在犯罪類型片商業(yè)化嘗試上向前邁進(jìn)的一大步，同時(shí)也驚艷了無(wú)數(shù)觀眾。

­　　黑暗嗜血風(fēng)格 場(chǎng)景尺度超國(guó)產(chǎn)片經(jīng)驗(yàn)

­　　電影《心理罪》作為為數(shù)不多的涉及心理畫(huà)像的犯罪電影，對(duì)這個(gè)類型最大的貢獻(xiàn)就是建立國(guó)產(chǎn)片少見(jiàn)的黑暗嗜血風(fēng)格，有些場(chǎng)面的尺度上超出了以往國(guó)產(chǎn)片的經(jīng)驗(yàn)，不僅案件本身是連環(huán)嗜血案，兇手是變態(tài)飲血?dú)⑹郑チ艘粋€(gè)還有一個(gè)，無(wú)論是人血牛奶，還是自己割腕抹在玻璃上引誘罪犯，低溫實(shí)驗(yàn)室密密麻麻懸掛的血袋，都能感受到類型片的暴力美學(xué)。通過(guò)電影語(yǔ)言來(lái)視覺(jué)化《心理罪》，讓觀眾既可以體會(huì)到小說(shuō)中那種連環(huán)殺人的揪心，“血之魅”的神秘暗黑和撲朔迷離。

­　　目前，電影《心理罪》正在全國(guó)熱映，影片中“類型+”的模式也將吸引更多不同類型的觀眾，后續(xù)之勢(shì)正厚積薄發(fā)。