出生于東京，成長(zhǎng)于紐約，自幼便隨父母游遍世界各大美術(shù)館及博物館，作為著名泉籍當(dāng)代藝術(shù)家蔡國(guó)強(qiáng)的女兒，蔡文悠被視為一個(gè)典型的“藝二代”。在今年，她推出了自己的第一本散文隨筆集《可不可以不藝術(shù)》，并帶著它回到老家泉州，通過(guò)讀書(shū)分享會(huì)，與大家分享那些屬于自己的“成長(zhǎng)密語(yǔ)”。

蔡文悠期待可以讓更多的人分享交流藝術(shù)。（蔡文悠 供圖）

“對(duì)于成長(zhǎng)，美術(shù)館是太過(guò)孤寂的地方”

　　與多數(shù)同齡人不同，蔡文悠常說(shuō)，自己的童年回憶，大多被定格在了“空蕩蕩的美術(shù)館里”。

　　與多數(shù)職業(yè)父母一樣，蔡文悠在出生后就開(kāi)始被忙碌的父母帶著去工作。上世紀(jì)九十年代初，隨著父親蔡國(guó)強(qiáng)的藝術(shù)事業(yè)不斷取得成功，其展會(huì)開(kāi)始走向世界各地，蔡文悠跟著父母去了越來(lái)越多的國(guó)家與城市，并在各地的大小美術(shù)館留下了自己的回憶。之后的一年又一年中，在藝術(shù)館的庫(kù)房、關(guān)閉的展廳中或是布展工作坊中，蔡文悠度過(guò)了自己眼中那段“枯燥乏味的成長(zhǎng)期”?；叵肫饍簳r(shí)在各大美術(shù)館中等待父母下班的漫長(zhǎng)時(shí)光，她記得自己偶爾也會(huì)幫助父親布展，在心中掐算著布展環(huán)節(jié)的完成進(jìn)度，盼望著能夠快點(diǎn)回家吃飯。但更多的時(shí)候，為了不打擾正在工作的父母，她總是無(wú)所事事地待在美術(shù)館中，一個(gè)人瀏覽著空蕩寂靜展館中的各種各樣的藝術(shù)展品，時(shí)隔多年后再回想起來(lái)，她坦言，“對(duì)于成長(zhǎng)，美術(shù)館是太過(guò)孤寂的地方。”

　　即便在美術(shù)館中度過(guò)的童年是無(wú)聊而孤單的，但蔡文悠仍發(fā)現(xiàn)，兒時(shí)的自己很多時(shí)候就像一塊海綿，憑著本能，在美術(shù)館、博物館中被世界著名藝術(shù)家創(chuàng)造出的作品所影響著，其中也包括自己父親的作品。

　　“一直以來(lái)，比起理性化地欣賞，我更喜歡通過(guò)視覺(jué)角度去和藝術(shù)作品‘對(duì)話’，即使不了解作品的創(chuàng)作背景，但我仍會(huì)記住當(dāng)下自己的感受。”蔡文悠說(shuō)，也許是受到孩童時(shí)期的經(jīng)歷影響，現(xiàn)在的她已經(jīng)養(yǎng)成了一個(gè)習(xí)慣，每到一座新的城市，就會(huì)去當(dāng)?shù)氐拿佬g(shù)館參觀。在她看來(lái)，走訪那些兒時(shí)曾經(jīng)待過(guò)的美術(shù)館，不僅能從展出的一件件藝術(shù)品里了解到一座城市中有趣的面貌，還能重溫“美術(shù)館中熟悉的孤寂感”，以及偶爾在美術(shù)館中“邂逅”父親作品的滿足感。

蔡文悠希望通過(guò)新書(shū)與不同年齡層的讀者分享自己的經(jīng)歷，并對(duì)他們有所幫助。

　　除此之外，她開(kāi)始會(huì)在這些美術(shù)館中思考著自己的成長(zhǎng)環(huán)境。“對(duì)于許多人來(lái)說(shuō)，藝術(shù)欣賞是從童年培養(yǎng)起來(lái)的，但對(duì)我來(lái)說(shuō)，藝術(shù)就是我的童年。在藝術(shù)之外，我無(wú)法了解自己，正因?yàn)槿绱耍覠o(wú)法擺脫藝術(shù)。”蔡文悠說(shuō)，多年之后，當(dāng)她正式進(jìn)入藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)藝術(shù)，她也才漸漸意識(shí)到，孩提懵懂時(shí)在美術(shù)館中的所見(jiàn)所聞，都成了一種養(yǎng)分，長(zhǎng)大后再到美術(shù)館故地重游，則都變成了一個(gè)個(gè)思考成長(zhǎng)和尋找自我的過(guò)程。

期待藝術(shù)不高冷而能夠分享

　　從兒時(shí)夢(mèng)想成為甜點(diǎn)師，到八歲那年期待成為一名服裝設(shè)計(jì)師，再到大學(xué)時(shí)放棄服裝設(shè)計(jì)專業(yè)轉(zhuǎn)讀雕塑專業(yè)，并在畢業(yè)后繼續(xù)進(jìn)修創(chuàng)意文化產(chǎn)業(yè)課題，在蔡文悠看來(lái)，無(wú)論怎么“折騰”，自己從小到大的夢(mèng)想似乎總是無(wú)法從藝術(shù)中抽離。

蔡文悠的新書(shū)在故鄉(xiāng)泉州推出，受到許多年輕讀者的關(guān)注。

　　對(duì)于從小接觸的藝術(shù)，蔡文悠說(shuō)自己最初是排斥的，問(wèn)及為何會(huì)選擇學(xué)習(xí)藝術(shù)，她坦言，選擇藝術(shù)學(xué)院并不是想要學(xué)習(xí)藝術(shù)或是成為藝術(shù)家，而是出于一種強(qiáng)烈的本能，正如兒時(shí)置身于美術(shù)館中的困惑一樣，她迫切想要了解自己成長(zhǎng)的環(huán)境，“正如我想知道為何蒙娜麗莎能吸引世界各地的觀者去一睹芳容”。

　　“直到進(jìn)了美術(shù)學(xué)院，我才發(fā)現(xiàn)，原來(lái)做藝術(shù)是一個(gè)很難的過(guò)程。”

　　蔡文悠說(shuō)，雖然從八歲開(kāi)始，她就夢(mèng)想成為像日本著名大師三宅一生那樣的服裝設(shè)計(jì)師，但進(jìn)入美國(guó)羅德島設(shè)計(jì)學(xué)院開(kāi)始學(xué)習(xí)藝術(shù)后，她卻開(kāi)始陷入迷茫，直到與父親探討后轉(zhuǎn)換專業(yè)，才重新又尋找到了一個(gè)努力的方向。“爸爸堅(jiān)持要我學(xué)習(xí)當(dāng)代藝術(shù)，因?yàn)楫?dāng)代藝術(shù)廣納各種各樣的觀念和材質(zhì)，學(xué)成以后我便可以去做任何想做的事，無(wú)論是時(shí)裝，還是電影、設(shè)計(jì)，甚至是烘焙。”

　　雖然聽(tīng)取了父親的建議，但在蔡文悠看來(lái)，在藝術(shù)學(xué)院的四年中，自己是帶著些許的痛苦在繼續(xù)著自己的創(chuàng)作。“個(gè)人創(chuàng)作是一個(gè)艱難的過(guò)程，我常覺(jué)得自己做的作品不如別人的好，而別人進(jìn)步的速度也比我要快。”

　　面對(duì)這樣的困惑，蔡文悠一直在試圖尋找著答案，她也曾羨慕周遭對(duì)于藝術(shù)一直抱有“饑餓感”的同學(xué)，能夠不斷清晰而堅(jiān)定地為創(chuàng)作揮灑熱情，而看看自己，卻總為不能創(chuàng)作出好作品而感到疲憊。直到后來(lái)與父親的深入探討后，蔡文悠才慢慢為自己的迷茫找到了答案，原來(lái)曾經(jīng)與父親一起去過(guò)很多地方，親眼看過(guò)許多大師的作品，當(dāng)中的所見(jiàn)所聞其實(shí)都在潛移默化中影響著她的創(chuàng)作與眼光，由此也讓她對(duì)于自己的作品有了更多苛刻的要求。而這一次，父親給予蔡文悠的建議，也是她至今難忘的，那就是“不必把一件事情看得太重，但也不要輕言放棄，要始終明確一個(gè)努力的方向”。

蔡文悠在新書(shū)中記錄了自己的成長(zhǎng)經(jīng)歷和藝術(shù)歷程

　　“我雖然不想當(dāng)藝術(shù)家，但不得不承認(rèn)，藝術(shù)的確是一件有趣的事情。”在蔡文悠看來(lái)，雖然藝術(shù)創(chuàng)作的過(guò)程很難，但在與自己的作品“保持距離”后，往往會(huì)發(fā)現(xiàn)當(dāng)中潛藏著許多的可能性，而正是出于對(duì)這些可能性的好奇，她在大學(xué)畢業(yè)后選擇前往倫敦學(xué)習(xí)創(chuàng)意文化產(chǎn)業(yè)。在她看來(lái)，不同于父親的藝術(shù)作品大多收藏在藝術(shù)館中，她更期待藝術(shù)作品被分享的過(guò)程，正如此次將自己多年記錄生活的文字集結(jié)成書(shū)分享給讀者。而談及如今自己的下一個(gè)夢(mèng)想，蔡文悠則表示，希望如自己所寫(xiě)的書(shū)一樣成為與人分享想法的媒介，在未來(lái)，她也想在創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)中開(kāi)拓出一個(gè)平臺(tái)，讓更多的人在此交流分享藝術(shù)，也讓藝術(shù)不再高冷，而是更加貼近社會(huì)大眾。

“我與父親是彼此的‘作品’”

　　在藝術(shù)的道路上，蔡文悠的身上一直被貼著“藝二代”標(biāo)簽。擁有一位享譽(yù)海內(nèi)外的藝術(shù)家父親，在她看來(lái)，這樣既可以擁有一位無(wú)話不談的良師益友，但也是一個(gè)時(shí)而會(huì)困住她的無(wú)形“影子”。面對(duì)這樣的成長(zhǎng)過(guò)程，與父親如影隨形的蔡文悠，也在不斷嘗試尋找不同于父親的那個(gè)自己。

蔡文悠與父親蔡國(guó)強(qiáng)的合影 （蔡文悠 供圖）

　　七歲那年，對(duì)攝影產(chǎn)生了興趣，蔡文悠開(kāi)始用相機(jī)記錄身邊的人、事、物，而定格在她鏡頭畫(huà)面里的，許多都是關(guān)于父親的故事。在之后的日子里，從陪伴父親的女兒，變成父親的專屬攝影師。透過(guò)鏡頭，從專業(yè)的視角觀察父親成功的藝術(shù)事業(yè)，她也漸漸萌生了“想要了解成功背后是什么”的想法。“許多人見(jiàn)到爸爸時(shí)，都不會(huì)想到他是一個(gè)以爆炸為生的人。”在蔡文悠看來(lái)，父親的成功有部分是因?yàn)樗軌虮磉_(dá)自己內(nèi)心的感知而不驚擾社會(huì)的秩序與安寧，而這恰好也是她所向往的最佳狀態(tài)。

　　“爸爸喜歡對(duì)別人說(shuō)，他和媽媽曾將睡在搖籃里的我?guī)У矫佬g(shù)館，人們都不知道那個(gè)睡著的寶寶是真實(shí)的還是一件藝術(shù)品。”蔡文悠說(shuō)，“雖然我是真實(shí)的，但我后來(lái)也意識(shí)到，我也是爸媽精心創(chuàng)作的藝術(shù)作品。”

2014年，蔡文悠在阿根廷拍攝父親蔡國(guó)強(qiáng)創(chuàng)作場(chǎng)景。（蔡文悠 供圖）

　　即便如此，在面對(duì)外界常形容自己是父親蔡國(guó)強(qiáng)的作品時(shí)，蔡文悠卻有著不同的看法。正如此次所寫(xiě)的書(shū)名《可不可以不藝術(shù)》，在她看來(lái)，不是不做藝術(shù)，而是不去做與父親一樣的藝術(shù)。如今的她想將爸爸的個(gè)性變成自己的作品，并且去“顛覆這場(chǎng)‘誰(shuí)是誰(shuí)的作品’的傳代戲碼”。她能夠告訴父親哪件衣服好看并讓他穿上，同樣，她也能為父親拍照，把他當(dāng)成演員，當(dāng)成自己創(chuàng)作故事中的主角。對(duì)此，蔡文悠說(shuō)，“就像爸爸通過(guò)藝術(shù)找到他自己，在爸爸為我塑造的世界里，我也正通過(guò)探究我是誰(shuí)而找到自己。”

　　父女通常用閩南話來(lái)探討藝術(shù)

　　“藝術(shù)是我們共同的母語(yǔ)。”這是在蔡文悠新書(shū)發(fā)表會(huì)上，蔡國(guó)強(qiáng)曾這樣闡述與女兒的交流方式。而在此次的泉州讀書(shū)分享會(huì)上，蔡文悠為這個(gè)說(shuō)法做了一個(gè)補(bǔ)充，她與父親通常是用閩南話來(lái)探討藝術(shù)的。

1998年，蔡文悠回泉州過(guò)年場(chǎng)景。（蔡文悠 供圖）

　　自小在國(guó)外生活，會(huì)說(shuō)英語(yǔ)、日語(yǔ)的蔡文悠總會(huì)抱怨自己的普通話不太標(biāo)準(zhǔn)，但一旦開(kāi)口說(shuō)閩南話，她的發(fā)音卻是十分的地道標(biāo)準(zhǔn)。

　　“我的父母來(lái)自泉州，家里的許多親戚仍居住泉州，對(duì)我而言，說(shuō)到家，我就會(huì)想到泉州。”蔡文悠說(shuō)，自己的朋友大多在國(guó)外，他們對(duì)于自己的家鄉(xiāng)泉州知道甚少。但這個(gè)對(duì)于外國(guó)朋友如謎一般的城市，對(duì)于她來(lái)說(shuō)，卻是世界上獨(dú)一無(wú)二的存在。穿梭在老街巷里的三輪車、“阿太”舊房子中的古井、香火鼎盛的寺廟以及藏有很多故事的清源山……這些小時(shí)候回到泉州探親的點(diǎn)滴片段，都是長(zhǎng)大后的蔡文悠仍會(huì)時(shí)?；叵肫饋?lái)的。“我常說(shuō)自己的生活里有許多氣泡，這些氣泡里裝載許多珍貴的回憶，有關(guān)于藝術(shù)、攝影、父親，還有就是關(guān)于泉州的。”在此次出版的新書(shū)中，她就特地將這些自己記憶中塵封的“泉州往事”收集，寫(xiě)進(jìn)了書(shū)中《消磨泉州》一文中。

　　談及下一本書(shū)的構(gòu)想，蔡文悠笑說(shuō)，父親曾給她一個(gè)建議，也許可以從家鄉(xiāng)泉州入手，從蔡文悠的角度去寫(xiě)一寫(xiě)她眼中的那些關(guān)于閩南、關(guān)于泉州的親人故事。（記者 陳士奇/文 戴涵琦/圖（除署名外）