紀(jì)錄電影《二十二》把鏡頭對(duì)準(zhǔn)22位慰安婦（圖）
毛銀梅老人和攝制組在一起
鏡頭里的這22張“溝壑縱橫”的臉龐，像極了我們身邊的老人。
林愛蘭的腿抬不起來了，抗戰(zhàn)期間曾被強(qiáng)抓進(jìn)日軍慰安所的她，如今瘦小的身子陷進(jìn)了一張粉色的塑料椅子。海南農(nóng)村，暴雨和艷陽(yáng)不斷切換，這位慰安婦幸存者日復(fù)一日抬起“面條粗細(xì)”的胳膊，一點(diǎn)一點(diǎn)挪動(dòng)椅子到門口。她收養(yǎng)的子女都大了，走遠(yuǎn)了。
兩次被抓進(jìn)日軍慰安所的李愛連把過去壓在了最深處。她會(huì)留意院子里的野貓是否吃了飯，自言自語(yǔ)問小貓“你咋一個(gè)人來了呢？怎么沒帶上你的孩子??？”她不愿提起那段“珍貴”的歷史，“17歲以后我再?zèng)]說過這些了”。
韓國(guó)老人毛銀梅似乎已經(jīng)接受了遺忘。幼年流浪的她被騙到日本人在武漢開設(shè)的慰安所，在那里度過了4年。70余年過去，住在湖北孝感農(nóng)村的老人說一口流利的湖北方言，不太能看懂韓文了。在慰安所的4年像是被橡皮擦去了，她對(duì)著郭柯的鏡頭說：“我記得一點(diǎn)，不記得一點(diǎn)。”
片子里全是大段大段日常生活“乏味”的鏡頭，看不出歷史的“大風(fēng)大浪”。
與老人相處的時(shí)間越長(zhǎng)，這個(gè)擅長(zhǎng)拍攝“劇情跌宕起伏”的導(dǎo)演，越來越難開口要求老人講述“故事沖突”了，“她如果是我奶奶，我能問你是怎么被強(qiáng)奸的嗎？”這個(gè)年輕的80后導(dǎo)演說，“其他東西都不重要了，首先得尊重她。”
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