影片里如此精心的音效設(shè)計比比皆是,充分烘托了劇情和人物情緒。影片里的音樂也是被大家津津樂道的。日本作曲家梅林茂為影片作曲的《帶我回上?!罚〉胶锰幍劁秩玖嗣\無法自主、被押離上海的章子怡其時的悲愴心境。而片尾曲尚雯婕和左小祖咒反復(fù)吟詠的“本來你能活得久一點,本來你能離他近一點”,則將陸先生和小六之間壓抑的情愫和被浪費的時光,泄洪般地傾瀉了出來,使得劇情高潮結(jié)束后又把觀眾的情緒帶入了感傷的高潮。同時,也緊緊地扣了主題——羅曼蒂克消亡史——被時代裹挾、被強權(quán)碾壓的個人命運,怎有資格奢談浪漫?
有人評價說,程耳為國產(chǎn)商業(yè)電影樹立了一個新高度,我認(rèn)為并不為過?!读_曼蒂克消亡史》既滿足了商業(yè)訴求,又完成了個人化的表達(dá),同時完美地呈現(xiàn)了導(dǎo)演的審美追求。2016年因為有了這部影片,便成為了一個不再是面目模糊的電影年份。
小結(jié)
縱觀2016年華語電影,我們會發(fā)現(xiàn),能真正留下印跡且值得大書特書的都是那些極端風(fēng)格化的影片。從80后的畢贛(《路邊野餐》導(dǎo)演),到50后的馮小剛(《我不是潘金蓮》導(dǎo)演),從業(yè)已成名的曹保平(《追兇者也》導(dǎo)演),到剛剛受到普遍關(guān)注的程耳(《羅曼蒂克消亡史》導(dǎo)演),從香港年輕導(dǎo)演曾國祥(《七月與安生》導(dǎo)演),到話劇編導(dǎo)出身的周申、劉露(《驢得水》導(dǎo)演)等,我們不難發(fā)現(xiàn),大家都在努力地摒棄陳詞濫調(diào),都在敘事手法上嘗試創(chuàng)新,并以自己個性化風(fēng)格化的影像豐富著中國電影的語言。從這點上來看,2016依然不失為一個能令人感受到中國電影多元化前景的年份。