­　　以同一劇本為藍(lán)本，不論什么時(shí)期的翻拍，都免不了被人拿來(lái)進(jìn)行比較。目前，翻拍面臨的尷尬境地是，若原封不動(dòng)，罪過(guò)則為照葫蘆畫(huà)瓢;若稍作改動(dòng)，又免不了因“改動(dòng)之處與原版不符”而遭受詬病。《破·局》大體與原版相同，改編之處在于細(xì)小設(shè)置。

­　　如果說(shuō)《走到盡頭》是一部嚴(yán)肅的犯罪懸疑動(dòng)作電影，那么《破·局》可以用“神經(jīng)質(zhì)”一詞來(lái)形容。時(shí)而驚悚懸疑，時(shí)而黑色幽默，在恐怖與搞笑狀態(tài)之間迅速切換，難免會(huì)讓人感覺(jué)類(lèi)型雜糅。

­　　開(kāi)場(chǎng)30分鐘，警官高見(jiàn)翔(郭富城 飾)一直在力圖掩人耳目、瞞天過(guò)海的“藏尸”戲份里忙得不可開(kāi)交。導(dǎo)演用詭異的遙控娃娃和停尸間等帶有陰森氣質(zhì)的道具，在節(jié)奏漸急的配樂(lè)里使用交叉蒙太奇，讓影片充滿緊張的窒息感。

­　　劇情環(huán)環(huán)相扣，又不使觀眾因持續(xù)高度緊張而疲憊，受益于張弛有度的節(jié)奏。高見(jiàn)翔與家人的親情、與劉浩(余皚磊 飾)的兄弟情等舒緩情節(jié)，穿插在與陳昌民(王千源 飾)的斗智斗勇中，調(diào)整影片節(jié)奏。

­　　在一個(gè)又一個(gè)環(huán)環(huán)相扣的“局”里，高見(jiàn)翔由被動(dòng)轉(zhuǎn)化為主動(dòng)，片中人物基本走寫(xiě)實(shí)路線，刻畫(huà)出人性多面化的復(fù)雜與沖突。不考慮翻拍韓版，《破·局》的完成度還是可以的。

­　　在《破·局》中，王千源飾演的“黑警”陳昌民，不僅一言不合便暴力相向，還帶著濃郁“基味”與五迷三道的變態(tài)神態(tài)。其陰柔又心緒無(wú)常的神經(jīng)質(zhì)狀態(tài)，給不少觀眾留下了“心理陰影”。

­　　珠玉在前，相對(duì)原版中對(duì)應(yīng)角色的克制表演，不少觀眾認(rèn)為王千源的表演用力過(guò)猛。有網(wǎng)友說(shuō)，比起一個(gè)反派，他更像一個(gè)變態(tài)。而對(duì)于此番戲劇性演繹，王千源自己在微博上也提出了“臉譜化”概念。小編認(rèn)為，這正是翻拍的新效果，王千源眼神中的“神道”使他只要輕微故弄玄虛，便生出無(wú)數(shù)戲份。他對(duì)著郭富城“瞄”的邪魅一叫，以及肉搏戲份里從門(mén)洞中望進(jìn)來(lái)的血紅眼球，使人瞬間一陣激靈抖擻。當(dāng)觀眾回想起來(lái)一身雞皮疙瘩時(shí)，便驗(yàn)證了這個(gè)角色的成功。

­　　《破·局》中，郭富城詮釋了一個(gè)“霉警”，實(shí)力倒霉，卷入了一場(chǎng)販毒相關(guān)的兇殺案。雖然開(kāi)場(chǎng)撞人戲份里，他渾身哆嗦的表現(xiàn)略有浮夸，但在正與邪的自我較量里，整體表演相當(dāng)出色，尤其是殯儀館的獨(dú)角戲以及最后一對(duì)一決戰(zhàn)的部分。