­　　上映4小時票房破億元、85小時破10億元、11天破34億元——《戰(zhàn)狼2》火了，一騎絕塵刷新華語電影票房紀錄，還收獲好評無數(shù)。沒有豪華明星陣容，沒搞花邊營銷炒作，一部主旋律電影就這樣讓今年的暑期檔“燃”了起來。

­《戰(zhàn)狼2》短短11天狂攬30億元票房。資料圖片

­　　近年來，主旋律電影票房口碑雙豐收，已不是什么新鮮事?！督ㄜ姶髽I(yè)》燃情催淚，有觀眾動情地寫下“你在歷史課本上隨便畫的幾行，也許就是英雄的一生”的評論?！朵毓有袆印窇{口碑逆襲，“向中國式英雄主義致敬”的正面影評獲廣泛贊同。這個暑期檔，《戰(zhàn)狼2》更依托非洲暴亂緊急撤僑的劇情，彰顯出強大祖國給予人民最踏實的“安全感”……在這一部部影片里，曾被認為刻板的主旋律成了淚點，直擊觀眾內(nèi)心，引發(fā)共鳴。

­　　主旋律成商業(yè)主流

­　　暑期檔歷來是電影市場的“兵家重地”，然而與全國各地居高不下的氣溫相比，今年暑期院線市場在開場時顯得有些冷清?！稇?zhàn)狼2》和《建軍大業(yè)》上映之前，7月的票房一度相當?shù)兔?，一些往年高票房的電影類型，在暑期檔上映時都表現(xiàn)平平。比如前幾年很受歡迎的國產(chǎn)喜劇電影，今年暑期檔就遇了冷。截至8月4日，《絕世高手》上映28天，票房才1億元；《父子雄兵》上映15天票房1.24億元?！独C春刀2》《大護法》《閃光少女》雖然都在豆瓣網(wǎng)上獲得了7.5分以上的較高評分，但票房卻不盡如人意。直到《戰(zhàn)狼2》和《建軍大業(yè)》這兩部作品上映，才力挽狂瀾。尤其是《戰(zhàn)狼2》，作為今年暑期檔現(xiàn)象級的票房黑馬，在好口碑的推動下，它一路創(chuàng)下單日3.4億元人民幣的票房峰值，短短11天狂攬30億元票房，占全月票房25%有余。這部主旋律影片“救場”和突圍表現(xiàn)出色，成為今年暑期檔的最大亮點。

­　　兩部主旋律電影點燃了2017年中國電影暑期檔的熱情，也打開了主旋律電影成為商業(yè)主流電影的新局面。伴隨著《戰(zhàn)狼2》和《建軍大業(yè)》等主旋律電影的火熱，“硬漢”形象也再次回歸熒幕，影片激發(fā)了觀眾的愛國情緒和民族認同，與“大國崛起”“民族復興”的社會現(xiàn)實和時代心理需求形成共鳴，提升了觀眾的觀影愉悅感。

­　　電影質(zhì)量決定票房

­　　作為觀察電影產(chǎn)業(yè)和文化的重要樣本，暑期檔國產(chǎn)電影的“小高潮”清晰地勾勒出國產(chǎn)電影趨向“內(nèi)在”的關(guān)鍵轉(zhuǎn)變。中國社會正從物質(zhì)生活的日趨豐富走向精神生活的內(nèi)在提升，實現(xiàn)中華民族偉大復興和構(gòu)建人類命運共同體的理念也成為越來越廣泛的共識。與這樣的社會現(xiàn)實同頻共振的，正是中國電影從單一的票房成功走向票房藝術(shù)雙豐收的轉(zhuǎn)變過程。

­　　從暑期檔電影的市場表現(xiàn)來看，“話題炒作”“流量”“IP”和“顏值”等電影之外的因素都開始降溫，反映了市場和觀眾都更加理性和成熟，更加關(guān)注電影本身。中國傳媒大學影視學副教授楊洪濤認為，“《戰(zhàn)狼2》作為暑期檔的現(xiàn)象級作品，與其他暑期檔電影的一個重要區(qū)別就在于成本的走向——是把寶押在明星上還是押在制作上？資金流向明星，則電影的制作成本就會被壓縮，而一旦只靠‘顏值’無法滿足作品需要，觀眾自然不會買賬。”

­　　背靠大IP和流量明星的《悟空傳》及《三生三世十里桃花》上映之后都面臨票房高開低走的窘境。二者口碑“撲街”的尷尬局面正說明了觀眾的選擇。相較而言，《戰(zhàn)狼2》最大的“腕兒”就是導演吳京，但良心特效和拳拳到肉的動作戲贏得了“自來水”們的積極宣傳。不僅如此，《戰(zhàn)狼2》還擺脫了過去主旋律電影常有的粗制濫造和生硬說教，將愛國主義與動作戲完美結(jié)合。各種先進武器裝備輪番亮相，輔之以在異國拯救同胞和難民的引人入勝情節(jié)，完全擊中觀眾“燃點”，無怪乎能夠?qū)崿F(xiàn)票房口碑雙豐收。

­　　如何走得更遠

­　　從《湄公河行動》的好評到《戰(zhàn)狼2》的火熱，說明了主旋律電影的市場尤為可觀，但是對主旋律的理解可以更加靈活多元。楊洪濤認為，“主旋律不是簡單地給觀眾上課，而是傳遞一種人類共通的價值觀，比如愛國主義情懷、責任意識等。”暑期檔的幾部主旋律電影就各有側(cè)重，《戰(zhàn)狼2》講述特種部隊海外撤僑的故事，《建軍大業(yè)》講述“南昌起義”前后的革命歷史，而《閃光少女》則借助青春片的外殼表達了保護民族音樂的主題……

­　　國防大學軍事文化學院副教授詹慶生把《戰(zhàn)狼》系列的成功原因之一歸功于題材的開拓性，“它填補了當代題材的軍事電影，尤其是軍事動作電影的空白。”楊洪濤認為，“題材的挖掘是主旋律電影持續(xù)發(fā)力的關(guān)鍵，尤其在劇本創(chuàng)作階段要反復打磨，充分考慮軍事常識和可操作性。”

­　　“主旋律電影首先要感染人才能影響人，否則就成了低水平的宣傳品。”詹慶生認為，“主旋律電影應(yīng)該尊重電影類型規(guī)律，提升作品的藝術(shù)質(zhì)量，探索如何將藝術(shù)表達與思想傳達更好地結(jié)合起來。要合理地建構(gòu)故事、人物、情感，引導觀眾產(chǎn)生對于角色、故事、人物及其所傳達價值觀的內(nèi)在認同，在此過程中讓觀眾享受觀影的愉悅和快感，同時得到精神和思想層面的升華。”（作者：牛夢笛 陳童）