但是與此同時,它又與大部分“語不驚人死不休”的“網(wǎng)大”在某些點上存在區(qū)別。
在電影的后半段,這種特征得到了全面的突出,在某些劇情點,它完全不是“網(wǎng)大”。
當劇情進行到后半段,冥王最初設(shè)計的迷局逐漸揭曉。而此時的君有晴和賀無義之間的關(guān)系,已經(jīng)從剛相遇時的冤家發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)變,經(jīng)典愛情電影必備的生離死別隨之而來。
按照以往的“網(wǎng)大”思路,這種非常細膩又不嘩眾取寵的戲份會被淡化處理。“網(wǎng)大”要的是能玩能鬧,要的是沒心沒肺沒營養(yǎng),而不是訴說兒女情長,那是大銀幕做的事情。
不同的是,《君賀奇遇記》并沒有草草地處理這些戲份,而是將它作為電影最重要的表達陣地之一。
事實上,《君賀奇遇記》是在以真正電影的態(tài)度來要求自己,電影漸漸地進入了強化情感的階段。如果說前半部分是打打鬧鬧的冥界版本的《我的野蠻女友》,那么后半部分就是陰陽兩界的《藍色生死戀》。也能從中品到導(dǎo)演趙邈早期院線作品《哥哥,誰帶你回家》的情懷與味道。
從這一點上來說,《君賀奇遇記》讓人有些刮目相看。