《我在故宮修文物》為何引發(fā)“故宮網(wǎng)紅”等一系列文化現(xiàn)象
借勢(shì)新媒體成為“網(wǎng)紅”
《我在故宮修文物》沒有過山車般的劇情，沒有大牌明星也沒有“小鮮肉”。就是這樣一部波瀾不驚的片子，卻在70后到00后的朋友圈里被頻頻轉(zhuǎn)載，捧紅了高墻內(nèi)的這群師傅，也捧紅了修了一輩子文物鐘表卻沒幾個(gè)人知道的王津師傅，引發(fā)了“故宮網(wǎng)紅”等一系列文化現(xiàn)象。
中國(guó)傳媒大學(xué)中國(guó)紀(jì)錄片中心研究員劉刻說：“觀眾不是不喜歡紀(jì)錄片，而是一直以來，紀(jì)錄片沒有抓住觀眾的心。”《我在故宮修文物》導(dǎo)演蕭寒坦言，很多年輕觀眾被故宮文物修復(fù)師們“擇一事，終一生”的工匠精神所打動(dòng)。這種堅(jiān)持和耐心，正是當(dāng)下最缺失的。正是這部作品所挖掘和呈現(xiàn)的工匠精神撥動(dòng)了年輕人的心弦。
微鯨副總裁陳黛蓉說：“作為平臺(tái)方，我們從不忽略小眾文化，因?yàn)楹芏酂衢T主流文化現(xiàn)象都曾是小眾文化；從亞文化到主流文化，需要有好作品的引領(lǐng)，《我在故宮修文物》就是紀(jì)錄電影的精品，具有市場(chǎng)引領(lǐng)作用。”
專家們認(rèn)為，《我在故宮修文物》成功借勢(shì)新媒體成為“網(wǎng)紅”也不是偶然現(xiàn)象，這其中包含著制作方對(duì)內(nèi)容全面的評(píng)估、對(duì)創(chuàng)作真誠(chéng)的態(tài)度。
工匠精神不可或缺
工匠精神不僅存在于故宮的文物修繕過程中，也存在于紀(jì)錄片的創(chuàng)作中。正是因?yàn)檫@樣的精神，打動(dòng)了互聯(lián)網(wǎng)上的觀眾，引發(fā)了輿論的關(guān)注。紀(jì)錄片創(chuàng)作者王冰笛認(rèn)為：“只有好的內(nèi)容，才會(huì)在互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)進(jìn)行很好的二次傳播。”
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