某天他接到朋友的電話,被告知王家衛(wèi)的新電影要用他寫的歌。“我當(dāng)時(shí)被驚到了,王家衛(wèi)是我最喜歡的導(dǎo)演。”王家衛(wèi)非常有效率,接上線后立馬提出要和唐漢霄碰面,于是唐漢霄第二天就飛去上海,連夜約見王家衛(wèi)。“那是正在拍鹿晗的那場戲,王導(dǎo)給我講戲的時(shí)候,我每一根神經(jīng)都是緊繃的,且這任務(wù)時(shí)間緊迫,分秒必爭,真是有無限的壓力!”
《讓我留在你身邊》的最初版叫《渺小》,當(dāng)時(shí)最早的demo比較接近鹿晗這一版,所以鹿晗的版本比較快速的確定了制作方向。而陳奕迅的版本則前后做了十幾版,更是破天荒錄了三次,“這也創(chuàng)我的記錄了,因?yàn)橥鯇?dǎo)永遠(yuǎn)不會很明確地告訴我他要什么,總是很飄渺的形容。記得在香港錄第三次時(shí),陳奕迅問我是否知道王家衛(wèi)的想法,我依舊不知道,隨后我們不斷地嘗試,最后效果讓所有人起了一身雞皮疙瘩,太好聽了!”
唐漢霄認(rèn)為王家衛(wèi)的慢時(shí)在挖掘每個(gè)人身上的潛能,“包括梁朝偉唱《十年》時(shí)也是一樣,我在香港幫梁先生錄了兩次,王導(dǎo)一直在旁邊和我共同監(jiān)制,知道梁先生最后喉嚨有點(diǎn)唱不動了,我都很不好意思,不過梁先生和王導(dǎo)二位巨蟹還真是永遠(yuǎn)沉得住氣,所有制作過程受益匪淺。”
唐漢霄說:“我向往過閑散的日子,且什么都不顧及的去做音樂,但這很難也很矛盾,對于工作與喜好的尺度把握,以及音樂與聽眾的尺度把握,當(dāng)音樂的表達(dá)變成了有命題的作文,類似電影的主題曲,其實(shí)這目的就不再單純,是很可怕的,但每個(gè)音樂工作者都要坦誠的面對這個(gè)問題,這就像村上春樹所說的’作者和讀者的尺度’,這是在感性與理性之間的,你怎么樣在這樣的前提下去表達(dá)自己,我覺得’讓我留在你身邊’就是我的一次勇敢的嘗試!”