­　　這種常態(tài)可以看作中國電影創(chuàng)作的新常態(tài)。依靠大IP、依靠高顏值和“小鮮肉”、依靠炫技、依靠拳頭+枕頭+噱頭席卷市場的時(shí)代似乎過去了。這一年，諸多IP電影，甚至是所謂的“超級IP”電影，盡管在技術(shù)上、在視聽奇觀上相當(dāng)驚艷，但因?yàn)槿狈δ軌蚺c觀眾溝通的故事、人物、情感，市場效果遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有達(dá)到預(yù)期；而仿效前些年高票房類型但缺乏創(chuàng)新的所謂“喜劇+愛情”模式，在這一年也被觀眾所拋棄；靠炒作、靠營銷似乎再也不能讓一部藝術(shù)質(zhì)量平平的影片“騙取”觀眾的信任。質(zhì)量之外的元素，對于電影市場的影響大大降低了。觀眾需要更優(yōu)質(zhì)的電影成為共識。正因?yàn)槿绱耍朵毓有袆?dòng)》這樣的影片就成為本年度最被觀眾認(rèn)可的電影之一。大事不虛、小事不拘的真實(shí)改編原則，典型的“小分隊(duì)孤軍深入”的動(dòng)作類型片模式，一絲不茍、精益求精的工匠制作精神，特別是將國家愛人人的現(xiàn)代主題融入人人愛國家的傳統(tǒng)主題之中，使得這部作品能夠在電影市場相對低落的狀態(tài)中異軍突起。一方面說明觀眾仍然需要優(yōu)秀的主流電影，另一方面也說明中國電影人可以制作出優(yōu)秀的主流電影。這一信號的釋放，會讓更多的電影人意識到，任何急功近利的電影創(chuàng)作模式都是短命的，創(chuàng)作出經(jīng)得起觀眾口碑檢驗(yàn)的優(yōu)質(zhì)電影，才是中國電影新常態(tài)的核心。

­　　中國電影的新常態(tài)同時(shí)也是電影觀眾的新常態(tài)。前幾年，由于電影市場的急速擴(kuò)展，大量缺乏電影觀看經(jīng)驗(yàn)的“新觀眾”、特別是“網(wǎng)生代”觀眾進(jìn)入電影消費(fèi)，“小鎮(zhèn)青年”“網(wǎng)感”“搞笑”“逆襲”等等似乎成了電影觀眾的共性。然而，當(dāng)觀眾的觀影經(jīng)驗(yàn)越來越豐富，他們的觀影訴求會越來越高，他們的觀影多樣性特征也會越來越突出。2016年，所謂的“爆款”“黑馬”電影越來越少，但是分眾化、差異化的電影觀眾卻越來越普遍。第四代導(dǎo)演吳天明創(chuàng)作的一部手法傳統(tǒng)的紀(jì)實(shí)風(fēng)格電影《百鳥朝鳳》，在超長的放映周期中，取得了超過7000萬以上的票房成績，這至少說明中國觀眾對非商業(yè)電影的接受能力在明顯提高。這一年，包括具有一定表現(xiàn)主義風(fēng)格的《路邊野餐》《長江圖》這樣的非常小眾的藝術(shù)電影，也獲得了一定的市場空間，這說明中國觀眾的差異化審美正在形成。而陸川導(dǎo)演的紀(jì)錄片《我們誕生在中國》創(chuàng)造了超過8000萬的電影票房，紀(jì)錄片《我在故宮修文物》也引起了廣泛關(guān)注，這說明繼前一年的《喜馬拉雅天梯》等作品之后，紀(jì)錄片正在成為影院電影的組成部分。在很大程度上，有什么樣的觀眾就會有什么樣的電影。電影觀眾的可喜變化，必將促使更多的電影人關(guān)注電影的創(chuàng)作質(zhì)量，創(chuàng)作出更多樣化的電影作品，滿足觀眾日益提高、日益分化的需要。