3風(fēng)雅人物亮相海交三城大擂臺(tái) 展現(xiàn)刀尖江湖指尖藝術(shù)
李堯?qū)毧碳垼ㄈ菸膹V新局社會(huì)文化非遺科供圖）
推薦人：泉州李堯?qū)毧碳埵〖?jí)傳承人黃麗鳳
制敵術(shù)：刀尖走江湖，南方之王
臺(tái)下呼聲未息，巧手仙子，手端神秘紅紙，翩然而至。
沒錯(cuò)，是李堯?qū)毧碳堈淦贰捶置骷t白兩色，遠(yuǎn)看盡是龍鳳呈祥，博古器物，花藤交織，囊天下之萬物。
博古，即古代器物統(tǒng)稱；交枝曲己，泛指各種枝條藤葉交織一起的美麗圖案。
這兩種圖案類別，最能彰顯李堯?qū)毧碳埖奶攸c(diǎn)，再加上他創(chuàng)造的陰刻、陽刻、陰陽兼刻的技法，李堯?qū)毧碳埑蔀槭着鷩壹?jí)非遺項(xiàng)目。
所謂，刻不離剪，李堯?qū)毷悄戏郊艏埮傻拇砣宋?。他的貢獻(xiàn)，請(qǐng)繼續(xù)細(xì)細(xì)聽來。
泉州的刻紙始于唐，盛于宋；上世紀(jì)20年代，李堯?qū)毮赀^三十，因他既能畫又能刻，還練過武術(shù)，手臂勁大，能將這種刀尖下的精細(xì)活揮灑自如，將力與美完美結(jié)合，使得刻紙行業(yè)一度停留在一人繪畫，一人雕刻的流水線作業(yè)，取得了個(gè)人藝術(shù)創(chuàng)作上的突破。
遠(yuǎn)觀刻紙，分明只有紅白兩色。不懂得陰刻、陽刻技法，就少了一層欣賞刻紙藝術(shù)的樂趣。
陰刻，即將圖案的線條掏空，留下紅紙，空心當(dāng)白；陽刻剛好相反，是將線條保留，剔除其余，突出線條。
其博古圖案被用于裝飾閩南古厝大門、傳統(tǒng)衣柜、廳堂門扇。其交枝曲己紋樣被廣泛應(yīng)用在刺繡、家具、建筑裝飾上。
優(yōu)美、工整、清新，久忘而不煩，這是李堯?qū)毧碳埖闹苿僦g(shù)。郭沫若曾賦詩稱贊：“曾見北國之窗花，其味天真而渾厚；今見南方之刻紙，玲瓏剔透得未有。”
有詩為證，字字含金，巧手仙子吟畢，留下刻紙，轉(zhuǎn)身離去。
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