作為職業(yè)影評(píng)人，必然要看大量的電影。“有時(shí)遇到電影節(jié)，一天看5-6部電影沒問題，不過看多了腦袋也會(huì)很疼。”這時(shí)候，他會(huì)躲到北京的電影資料館，翻出一些經(jīng)典老片來看，比如卓別林、侯孝賢的電影，總是能讓他反復(fù)地汲取到感動(dòng)。

　　他說，自己年少輕狂時(shí)，一度陷入過看電影也要比別人厲害的功利想法。有一天，在意識(shí)到好電影根本看不完時(shí)，他感到了絕望。這時(shí)候他才發(fā)現(xiàn)，看電影在本質(zhì)上是自我審視，自我對(duì)話。“看過的電影，它們?cè)谀撤N程度上造就了今天的我。”于是他放慢了看電影的步伐。

《傷心小號(hào)曲》· 評(píng)語：以狂歡對(duì)待悲劇

　　國內(nèi)影評(píng)人與電影營銷一直有著說不清的關(guān)系。但木衛(wèi)二從一開始就把自己的經(jīng)濟(jì)問題托付給傳統(tǒng)媒體，稿酬不多，但他筆耕不輟，還曾半夜接到王家衛(wèi)電話聊天的邀約。只有這樣的獨(dú)立和自由，他才能說：

　　“我至今還在不遺余力地痛罵電影院爛片，我從不認(rèn)為，由它們所引發(fā)的文字值得被留下來。當(dāng)我們比以往更多地討論起電影，絕不應(yīng)該讓票房或者電影院屏障掉廣闊的銀幕視野。好電影從未變少，甚至它還跟黃金時(shí)代一樣多。”

《布達(dá)佩斯大飯店》· 評(píng)語：滿懷對(duì)世界的愛

　　木衛(wèi)二是一個(gè)“地理控”，曾是1997年泉州地理知識(shí)競(jìng)賽第二名。去年，他曾將地理和電影結(jié)合，做了一張“中國電影地圖”。地圖上標(biāo)記的電影，主要是2015年前后帶有較強(qiáng)地域特色的中國好電影。

　　這種地圖只是一個(gè)在制作中的版本，適用于2015~2016階段。木衛(wèi)二發(fā)現(xiàn)，上海這個(gè)昔日中國電影的中心，居然找不到一部可以用來總結(jié)它的近作——總不能填上《小時(shí)代》吧，最后只能想到外來者眼光加外來者視角的《團(tuán)圓》。

　　而《闖入者》以闖入的形式回到貴州，《刺客聶隱娘》發(fā)生于歷史上的河北南部和山東北部（魏博）但實(shí)際上取經(jīng)于內(nèi)蒙古到湖北等多地，這些電影就沒有做畫圖。

《海洋之歌》· 評(píng)語：偉大的線條動(dòng)畫

　　“獨(dú)立日”，是木衛(wèi)二想倡導(dǎo)的一張生命態(tài)度，專注探索“一個(gè)人”的獨(dú)立的生活。

　　從一間屬于自己的“沙發(fā)影院”入手，書寫了多部非院線佳作，將光影的藝術(shù)還原文字。也通過介紹小眾影院和電影清單，為讀者打造一套屬于自己的獨(dú)立電影生活，讓讀者了解到，除了爆米花大片，原來電影有如此多種可能。

《郵差的白夜》· 評(píng)語：水妖也有鄉(xiāng)愁

　　一個(gè)真正愛電影的人，最終目的不過只是為了讓更多人和他一樣，發(fā)現(xiàn)真正的美好的電影而已。只不過，木衛(wèi)二全心全意在電影世界里靜靜地待了十年，他想分享的自然更多。

《賽德克·巴萊》· 評(píng)語：拍電影的人要帶種