《紅軍不怕遠(yuǎn)征難》青春祭奠青春長征銘記長征

來源:搜狐娛樂 2016-10-21 11:52 http://www.ghqlgyb.cn/ 海峽都市報(bào)電子版

　　北京師范大學(xué)新聞傳播學(xué)院執(zhí)行院長喻國明認(rèn)為：“在互聯(lián)網(wǎng)傳播的環(huán)境下，什么才是好的傳播？首先，一定要有新意，和別人不一樣；第二，一定要以情為重，情感傳播比理性傳播更重要，能夠給人一種溫暖；第三，一定要有魅力，魅力的核心是以人為本，講好故事。故事就是能夠跟人接通的場景，它會(huì)形成一個(gè)場、一種氛圍，讓我們身臨其境。《紅軍不怕遠(yuǎn)征難》之所以能夠引起社會(huì)巨大的反響和震撼，就是因?yàn)樗谶@三個(gè)方面做了很好的營造，能夠把人們帶到一個(gè)情景當(dāng)中，這就是它的成功之處。”

　　《紅軍不怕遠(yuǎn)征難》用擲地有聲的史料構(gòu)建出輪廓立體、面目清晰的歷史格局，又用飽含溫度的筆觸還原血肉豐滿的人物，讓主旋律紀(jì)錄片的創(chuàng)作視角回歸普通人，為平凡者樹碑，用細(xì)節(jié)來說話，成為這部紀(jì)錄片觸動(dòng)人心的關(guān)鍵。

　　雙講述人展開時(shí)空對(duì)話

　　虛擬技術(shù)重現(xiàn)真實(shí)場景

　　從去年播出的大型系列紀(jì)錄片《偉大的貢獻(xiàn)》開始，復(fù)現(xiàn)場景下的情境式講述，就成為《檔案》構(gòu)建全新紀(jì)錄片語匯的重要標(biāo)志。復(fù)現(xiàn)場景下的情境式講述，將傳統(tǒng)意義上的講述人穿越成為“史中人”，讓觀眾可以“親歷”歷史發(fā)生的當(dāng)時(shí)當(dāng)刻，產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感帶入與視覺沖擊。此次，在《紅軍不怕遠(yuǎn)征難》的拍攝中，《檔案》團(tuán)隊(duì)再次突破自我，完成了復(fù)現(xiàn)拍攝的巨大革新。

　　一是設(shè)置雙講述人。熟悉《檔案》節(jié)目的觀眾都知道，石涼和譚江海是節(jié)目的講述人，但兩人從未在一部片子中同時(shí)出現(xiàn)過，直到這部《紅軍不怕遠(yuǎn)征難》第一次實(shí)現(xiàn)了“雙講述人”的突破。兩個(gè)人各司其職，石涼擔(dān)當(dāng)復(fù)現(xiàn)場景中的講述人，站位歷史親歷者的角度，進(jìn)行第一人稱敘事。比如，“戰(zhàn)士”石涼會(huì)出現(xiàn)在紅一軍團(tuán)第二師第四團(tuán)的急行隊(duì)伍中，一邊奔向?yàn)o定橋，一邊沿路講述“急行軍任務(wù)緊迫，來不及照顧傷員，只能把他扶到路邊，等醫(yī)療隊(duì)來救治，我們一刻不能停下腳步”。比如，在進(jìn)入松潘大草地的時(shí)候，“戰(zhàn)士”石涼會(huì)發(fā)出這樣的感慨“我們站在草原上，如同一群闖入另外一個(gè)世界的渺小生物……”，這樣主觀視角的表達(dá)，令觀眾對(duì)情感的接收感同身受，創(chuàng)造出心理層面上的真實(shí)通感。另一邊，譚江海擔(dān)任現(xiàn)實(shí)場景中的講述人，站在從今天回溯歷史的宏觀視角，進(jìn)行整體性敘事。

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