網(wǎng)劇和傳統(tǒng)電視劇越來越趨同

　　相比五年前，電視劇市場(chǎng)另一大劇變就是網(wǎng)劇內(nèi)容質(zhì)量的顯著提升，已逐步告別粗制濫造。2013年前后，網(wǎng)劇的單集制作成本平均在10萬元左右，如今500萬+的單集成本已非罕見，言必稱“制作水準(zhǔn)向頂級(jí)電視劇、美劇看齊”。2013年，收費(fèi)觀看網(wǎng)劇在很多人看來只是個(gè)“美夢(mèng)”，如今大量題材窄眾、以發(fā)展會(huì)員為目的的超級(jí)定制劇層出不窮。今年暑假，兩大視頻網(wǎng)站分別推出《白夜追兇》和《無證之罪》同題競(jìng)爭(zhēng)，竟都賺了盆滿缽溢。網(wǎng)劇的崛起，也吸引了很多優(yōu)秀的導(dǎo)演、演員、制作團(tuán)隊(duì)投身到網(wǎng)劇的制作行列中。馮小剛、侯鴻亮、孔笙、管虎、張黎等行業(yè)大佬都深度參與了網(wǎng)劇制作。

　　2016年《太子妃升職記》的驚艷表現(xiàn)到今年已非孤本，《白夜追兇》、《春風(fēng)十里，不如你》、《無證之罪》、《法醫(yī)秦明》、《鬼吹燈》等自制網(wǎng)劇全面開花。精準(zhǔn)定位特定群體、細(xì)分市場(chǎng)窄眾題材是目前較為流行的做法。“懸疑+”和“青春+”是最受歡迎的兩大門類，特別是前者，強(qiáng)情節(jié)快節(jié)奏，燒腦反轉(zhuǎn)，直擊觀眾的興奮點(diǎn)和饑渴點(diǎn)，非常符合年輕網(wǎng)絡(luò)觀眾的審美需求。

　　網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)和電視臺(tái)越來越融合

　　不可忽視的另一大趨勢(shì)是，網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)與電視臺(tái)合作越來越頻繁，融合度越來越高。網(wǎng)劇與電視劇的標(biāo)準(zhǔn)越來越統(tǒng)一。而播出形式上，網(wǎng)臺(tái)聯(lián)動(dòng)也越來越頻繁。

　　在這個(gè)領(lǐng)域具有標(biāo)桿意義的就是周播劇市場(chǎng)的劇烈變化。2015年《花千骨》在暑期檔的巨大成功給國劇試水周播劇注入了強(qiáng)心劑。然而僅僅時(shí)隔兩年，對(duì)于從業(yè)者來說《花千骨》已恍如隔世。這是因?yàn)?，一方面，?jìng)爭(zhēng)更為慘烈，同時(shí)有幾部周播劇在同步更新是常態(tài)；另一方面，網(wǎng)綜和其他碎片化信息的沖擊大大消解了市場(chǎng)關(guān)注度；先臺(tái)后網(wǎng)、先網(wǎng)后臺(tái)、半臺(tái)半網(wǎng)、半臺(tái)全網(wǎng)等等模式層出不窮，反映了供求天平隨時(shí)的傾斜。

　　以《軒轅劍之漢之云》為例，該劇自8月8日在上海東方衛(wèi)視周播劇場(chǎng)和愛奇藝同步開播以來，因“半臺(tái)全網(wǎng)”的播出模式引發(fā)業(yè)內(nèi)外的高度關(guān)注。所謂“半臺(tái)全網(wǎng)”，即該劇在衛(wèi)視播出到一定集數(shù)，余下劇集只在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)播放，只有付費(fèi)會(huì)員才能觀看。在業(yè)內(nèi)人士看來，從此前的先網(wǎng)后臺(tái)、先臺(tái)后網(wǎng)、半臺(tái)半網(wǎng)到如今的半臺(tái)全網(wǎng)，表明網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)話語權(quán)不斷增強(qiáng)的同時(shí)，也表明各方對(duì)劇作質(zhì)量的信心以及高品質(zhì)影視劇越來越多。 文/本報(bào)記者楊文杰