惠安企業(yè)設計和承建的臺灣日月潭文武廟感恩碑林（惠宣）

蔚然大觀 鰲園成惠安雕藝 “百科全書”

　　新中國成立后，大量政府工程建設一面豐富了惠安石雕的表現(xiàn)題材，一面也讓惠安石匠足跡遍及大江南北，在大半個中國留下了座座世紀豐碑。其中有這樣一處，可謂是惠安現(xiàn)代石雕工藝的“大觀園”，亦稱中國工藝美術(shù)史上的一大奇跡。它就是坐落于廈門集美的陳嘉庚鰲園。近日，為了一睹昔日惠安石匠們的風姿，記者在省級石雕非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人王文生大師的帶領下，踏訪鰲園。

　　走進鰲園，干凈整潔的石板路將你一路帶向“博物觀”，我們穿過一條50米的長廊，映入眼簾的是兩邊鑲嵌著的一塊塊青石鏤空雕，從春秋列國的歷史典故，到民族英雄人物傳，再到敬老愛幼的民間故事……連環(huán)畫式地呈現(xiàn)中國古今歷史。“這是整個鰲園石雕群中技藝最精湛的部分。”王文生充滿自豪地說。

　　昔日，受山東廣智院博物館的啟發(fā)，陳嘉庚老先生回到廈門后，萌生了興建一座以教育為功能的博物大觀之想法，隨后，他請來惠安工匠大師們負責園內(nèi)650件青石雕的雕刻，王文生的父親王清金，以及惠安老一輩石雕名匠蔣瑞生、蔣丙丁、蔣瓦水等均在其列，工程前后歷時8年。整個鰲園的石雕作品，數(shù)量之眾，萬象包羅，從花草魚蟲到飛禽走獸，從山水風景到歷史人物、乃至歷史典故、書法藝術(shù)等等，洋洋大觀，堪稱現(xiàn)代石雕藝術(shù)寶庫。

　　鰲園對于惠安雕藝的影響，不止在于它是惠安精湛雕刻技藝的最集中保留與展現(xiàn)。“文革”時期，鰲園部分石雕被毀壞，集美學村董事會再度邀請惠安石匠們對損壞的石雕進行修復，而子承父業(yè)的王文生，成為這一批修復匠師中的一員。“經(jīng)過‘文革’，惠安石雕處于青黃不接的階段。”王文生說，這一次修復，從歷史典故史料的重新收集、繪畫，到鏤空雕的精細修補，讓包括他在內(nèi)的年輕一輩技藝得到了巨大的提升。

　　如今，王文生仍與集美學村校董會保持合作關(guān)系，少許石雕風化脫落的修補工作仍由他與兒子一輩負責接棒。鰲園這部惠安石雕技藝“百科全書”與惠安雕藝的緣分，仍在續(xù)寫。

承前啟后 國營石木雕廠精英輩出

　　在鰲園之外，龐大的惠安石匠隊伍同樣見證了新中國建設的輝煌歷程。今天，提到惠安雕藝大師們師出何門，創(chuàng)辦于1960年的惠安第一家石雕企業(yè)——國營惠安石雕廠是不可能繞過的一個詞。

　　可以說，國營惠安石雕廠書寫著新中國成立后惠安雕藝的輝煌歲月。其時，該廠曾先后接待過李先念、喬石、丁關(guān)根、遲浩田、王漢斌等領導同志和七十二個國家的使節(jié)團，諸多圓雕和影雕作品，被作為饋贈外國貴賓的外交禮品。該廠還分別摘下過第七屆中國工藝美術(shù)百花獎優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品獎、首屆工業(yè)博覽會金獎、第二屆北京國際博覽會金獎，享譽海內(nèi)外。

　　國營的惠安工藝美術(shù)廠有著相似的發(fā)展軌跡，原惠安工藝美術(shù)廠廠長陳木林介紹，進入上世紀70年代，一度陷入發(fā)展低谷的惠安工藝美術(shù)廠，帶著一部分雕刻作品參加廣交會，由此吸引了雪片般的訂單，有段時間還需要周邊木工作坊幫忙生產(chǎn)方能完成，從此一舉重煥生機。

　　值得一提的是，影雕在這段時期應運而生。采訪中，王經(jīng)民為我們講述了其鮮為人知的誕生歷程。上世紀70年代初，惠安石雕廠接上級指示，成立毛主席雕像專門部門“敬雕組”，蔣友才、王經(jīng)民的父親王清標等人是其中骨干。

　　由于人物雕像需先做小稿，而常年在石頭上直接打稿雕刻的石匠們并未學過這門功夫，王清標提議，可借鑒清康熙年間的惠安石雕大師李周發(fā)明的“針黑白”手法，利用黑白成像原理，以尖細工具琢出大小、深淺、疏密不同的微點，以黑白的不同層次，表現(xiàn)光線的強弱,呈現(xiàn)細膩逼真的圖像。經(jīng)過試驗，此法一舉成功，影雕這一嶄新的藝術(shù)表達形式也日漸聞名于世。（記者 葉舒雯 通訊員 張鵬 汪惠婷）