不求情感,求詩(shī)意
盡管出版部門承認(rèn)了小冰是一位詩(shī)人、作家,但她的同行們卻對(duì)“人工智能寫詩(shī)”這件事表達(dá)了復(fù)雜的情緒:不屑、厭惡甚至憤怒,而少有贊許。有人稱,“小冰成功地學(xué)會(huì)了新詩(shī)的糟粕,寫的都是濫調(diào)”;也有人認(rèn)為,“機(jī)器人永遠(yuǎn)也寫不好詩(shī),詩(shī)是人的靈魂層面的事,被人類操縱的小機(jī)器人們不配寫詩(shī),也不可能寫好”。
在《陽(yáng)光失了玻璃窗》的部分讀者眼中,小冰的遣詞造句是有詩(shī)意的,但連起來(lái)讀卻似乎少了些邏輯性;能隱隱約約觸到一些文字想表達(dá)的情感,又沒(méi)法明確地抓住。但這符合小冰團(tuán)隊(duì)對(duì)小冰的要求——能夠引起一部分人的共鳴。“這就是小冰寫詩(shī)的唯一標(biāo)準(zhǔn)。”
李笛承認(rèn),按照人類的標(biāo)準(zhǔn),小冰還是毫無(wú)感情,甚至沒(méi)人知道她什么時(shí)候會(huì)有。但沒(méi)有感情不代表不能和讀者產(chǎn)生共鳴。沒(méi)有人知道,為什么一張雪景圖會(huì)讓小冰寫出“徒苦了我的幻想/我的詩(shī)人及傷心的飛鳥(niǎo)”,但有人能體會(huì)到一種哀愁;也沒(méi)有人知道,為什么一張臥室的照片能讓小冰聯(lián)想到“青蛙兒正在遠(yuǎn)遠(yuǎn)的淺水/她嫁了人間許多的顏色”,但有人能體會(huì)到“少女情懷總是詩(shī)”。對(duì)于小冰而言,能夠達(dá)到“被人認(rèn)為有感情”就足夠了,李笛和小冰團(tuán)隊(duì)并沒(méi)追求過(guò)讓她真正有感情。
翻完這本詩(shī)集,但凡文中提到“我”,都是指18歲的小冰。正是通過(guò)加入“我”的本體意識(shí),讀者才可能和小冰產(chǎn)生共鳴。在安燁的心中,小冰就是“歡喜與悲愴的碰撞”,“有歡快,對(duì)于未來(lái)的期待;也有些悲壯的氣息,有些義無(wú)反顧的決絕”,正是這樣的情緒雜陳才讓小冰的人格屬性顯得豐滿。
“小冰的詩(shī)不要用世俗的眼光去看待”,安燁說(shuō),“她的詩(shī)代表了人類文明的一次迭代,這本詩(shī)集則是人類進(jìn)化的一部分,是人類無(wú)限可能的一部分。”