評論：趙雷走紅民謠的春天是不是已經(jīng)來了？
2000年后成名的民謠歌手，是在低成本、野生的狀態(tài)下成長起來的。他們或者單打獨(dú)斗，憑借一把吉他走江湖。
韓松落
《歌手》第三期，創(chuàng)作型民謠歌手趙雷憑借一首 《成都》 獲得第二名，排在眾多成名已久的老歌手前面，引起巨大關(guān)注。他之前的作品《南方姑娘》《畫》《我們的時(shí)光》《三十歲的女人》再度熱起來，出場價(jià)也水漲船高。這一切都順理成章地帶出一個(gè)話題：民謠的春天，是不是已經(jīng)來了？
趙雷
如果只看現(xiàn)象，很容易得出這個(gè)結(jié)論，并且為這個(gè)結(jié)論找到理由。例如，流行音樂創(chuàng)作的匱乏，給創(chuàng)作型歌手提供了巨大的空間；90后的成長，給這類清新接地氣的作品，提供了一大批聽眾；網(wǎng)絡(luò)支付的便捷，酒吧文化的興旺，讓歌手獲得收益；還有，城市化加速帶來的焦慮感，讓人們愿意在民謠作品描摹的風(fēng)花雪月、出走流浪中尋找慰藉。所有這一切，都推動了民謠的爆發(fā)。
但民謠爆發(fā)，還有一個(gè)根本原因——從創(chuàng)作到推廣都是低成本的，市場選擇民謠作為流行音樂再度崛起的突破口，正在于此。
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