評論：趙雷走紅民謠的春天是不是已經(jīng)來了？
上世紀(jì)80年代，港臺地區(qū)建立起成熟的音樂工業(yè)；到了上世紀(jì)90年代，內(nèi)地模仿港臺，也迅速建立起自己的音樂工業(yè)。但現(xiàn)在看來，這套工業(yè)流程的運營成本實在太高了，唱片公司依照明星制打造歌手，一旦歌手被選定進(jìn)入這套流水線，公司就要為 Ta 配備龐大的創(chuàng)作、制作班底，從生活到訓(xùn)練到宣傳推廣，全方位照顧。歌手被照顧得無微不至，迅速成為神秘的神話人物。那時，高投入也意味著高收益，所以，憑借民謠作品進(jìn)入流行音樂工業(yè)流水線的陳淑樺，在幾張暢銷唱片后，能過上一線明星的生活，開豪車住豪宅。
這種模式，在流行音樂市場的黃金時代是行得通的，一旦遇到市場蕭條，就難以為繼。2000年后，網(wǎng)絡(luò)興起，歌曲下載無法控制，唱片公司的收益難以得到保障，這種模式迅速崩塌，許多歌手就此被甩在了沙灘上。一切年少成名的歌手，在沒人照顧的情況下，突然發(fā)現(xiàn)自己完全沒有生活能力，從情感到生活到事業(yè)，都陷入崩潰。連一些和唱片公司建立起長期合作關(guān)系的詞曲作者，也都突然有了失去照管的恐慌。
2000年后成名的民謠歌手，是在低成本、野生的狀態(tài)下成長起來的。他們或者單打獨斗，憑借一把吉他走江湖，即便有樂隊和經(jīng)紀(jì)人，也都采取最低成本運營，有演出有錄音就聚合在一起，沒演出則各自求生。錄音作品多半是獨立制作，制作低成本，推廣低成本，在演出現(xiàn)場或者網(wǎng)絡(luò)售賣。他們的聲名也是通過一場場演出、一首首歌積攢起來的，歌迷和歌手之間，是一種強(qiáng)聯(lián)系。所有這些，決定了他們的作品是應(yīng)需求而生的，從形式到情感，都和年輕人保持密切聯(lián)系，他們的生存能力，也超過被唱片公司保護(hù)起來的歌手。
娛樂資本敏銳地發(fā)現(xiàn)了這點。他們不需要發(fā)掘、培養(yǎng)歌手，不需要提供經(jīng)紀(jì)人、助理、保姆，不需要設(shè)置宣傳推廣機(jī)構(gòu)，只要在民謠歌手成名之后，再提供一個促進(jìn)爆發(fā)的平臺，例如真人秀或者綜藝節(jié)目，就可以進(jìn)行收割了。
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