炭精畫(huà)又名炭畫(huà)，是以炭精粉作為顏料，以擦筆、藥棉、橡皮等為繪畫(huà)工具的一種特殊民間繪畫(huà)形式。炭精畫(huà)富有立體感，易于保存，因此在照相技術(shù)普及之前，閩南地區(qū)以炭精畫(huà)作為遺像使用。不過(guò)隨著攝影技術(shù)的發(fā)展，炭精畫(huà)這種老行當(dāng)已日漸式微。而在鳳里街道寬仁社區(qū)建興街的許建安，醉心于此，是炭精畫(huà)的堅(jiān)守者。

　　高俊舉正在作畫(huà)

　　在建興街不到3平方米的畫(huà)室里，許建安正專(zhuān)心致志地用炭精粉作畫(huà)。他左手拿著的是已故多年之人的身份證，人物的肖像由于年久早已模糊不清，但是經(jīng)過(guò)他數(shù)天來(lái)的精心修補(bǔ)，肖像在新的炭精畫(huà)中已經(jīng)得到基本復(fù)原。畫(huà)室兩邊掛滿了已完成的畫(huà)作，畫(huà)面上，老婦人雙眸明亮，老翁胡須蓬松、眼神深邃，看不出一絲雕琢的痕跡……這間簡(jiǎn)陋的小店里，炭精畫(huà)寫(xiě)就了一個(gè)精彩的黑白世界。這些炭精畫(huà)作，出自許建安之手，也常常因?yàn)樗鼈兊膫魃癖普?，引?lái)過(guò)往路人的注目和嘖嘖稱(chēng)奇。

　　高俊舉位于晉江安海鎮(zhèn)海八路的畫(huà)室

　　炭精畫(huà)作為留存逝者肖像的一種方式，曾流行于閩南大部分地區(qū)，早期的炭精畫(huà)以黑白為主，后來(lái)也衍生出彩色的。許建安從十幾歲就接觸炭精畫(huà)，到現(xiàn)在已有50多年時(shí)間。他告訴筆者，炭精畫(huà)是一種古老的民間藝術(shù)，除了極具寫(xiě)實(shí)性外，突出的立體感、逼真細(xì)膩的表現(xiàn)力非常考驗(yàn)畫(huà)者的功底。

　　炭精畫(huà)所用的炭精粉

　　從業(yè)幾十年來(lái)，許建安看著從事這一行當(dāng)?shù)娜酥饾u變少，為這門(mén)技藝沒(méi)有得到很好的傳承而感到遺憾。他告訴筆者，前來(lái)找他畫(huà)畫(huà)的有很多是因?yàn)殡娮诱掌９懿簧谱兊媚：磺?，或者是?dāng)時(shí)拍攝效果不佳，而經(jīng)過(guò)他畫(huà)出來(lái)的炭精畫(huà)，會(huì)再現(xiàn)人物本來(lái)的面貌。許建安認(rèn)為，光懂得炭精畫(huà)的畫(huà)法和理論，不等于掌握了高超的技法，畫(huà)炭精畫(huà)的技巧很大一部分來(lái)源于對(duì)生活的仔細(xì)觀察和苦心琢磨。

　　高俊舉展示炭精畫(huà)所需的工具

　　筆者了解到，炭精畫(huà)不易褪色，容易保存。不管是殘缺破損的畫(huà)像，還是變色模糊的照片，只要經(jīng)過(guò)炭精畫(huà)藝術(shù)的加工處理，便能修復(fù)、還原，這些特點(diǎn)都是其他繪畫(huà)藝術(shù)和攝影藝術(shù)無(wú)法比擬的。

　　雖然炭精畫(huà)有著相片無(wú)法比擬的優(yōu)點(diǎn)，但現(xiàn)在因?yàn)闆_洗印刷放大技術(shù)的提高，時(shí)間快、成本低，導(dǎo)致炭精畫(huà)市場(chǎng)萎縮，在泉州一帶存留的炭精畫(huà)畫(huà)室寥寥無(wú)幾。除了石獅這家，筆者在晉江安海海八路龍山寺的斜對(duì)面找到了一家名為“墨香齋”的書(shū)畫(huà)店，這里的店主高俊舉也堅(jiān)守著這門(mén)行當(dāng)。

　　墨香齋

　　高俊舉在這一行業(yè)中已摸索了50多年，他告訴筆者，炭精畫(huà)是表達(dá)追思的物品，紙面要美觀、整潔，因此在作畫(huà)過(guò)程中，盡量不用橡皮擦拭，不然容易導(dǎo)致畫(huà)紙變黑甚至破裂，而高俊舉的做法一般是一層一層地描繪，不斷加深線條直至成形。每當(dāng)看到顧客拿到畫(huà)，驚嘆“太像了”的時(shí)候，就是高俊舉最有成就感的時(shí)刻。如今，找高俊舉畫(huà)畫(huà)的人已不似從前那么多，偶有旅居港澳的咱厝人會(huì)來(lái)找他畫(huà)一幅。

　　藝術(shù)創(chuàng)作無(wú)止境，地方傳統(tǒng)工藝需要一代一代人的守護(hù)。為了使炭精畫(huà)這一傳統(tǒng)工藝美術(shù)得到更好的保護(hù)，許建安和高俊舉都試圖收過(guò)學(xué)徒，但是由于這門(mén)技藝入門(mén)慢，很多年輕人在學(xué)習(xí)一段時(shí)間后也就打起了退堂鼓。

　　（陳嫣蘭）