高甲戲：南海明珠 以丑演美華夏一絕
“把丑角演絕了，達(dá)到登峰造極的地步”?！哆B升三級(jí)》的表演藝術(shù)集中挖掘、繼承了高甲戲丑行表演特色，除了兩個(gè)旦外，其余幾乎是丑角。包括冠袍丑、公子丑、方巾丑、破衫丑、家丁丑。甚至花臉的魏忠賢、老生的崇禎皇帝，都是丑的形象。故事結(jié)構(gòu)以傳統(tǒng)表演藝術(shù)組織節(jié)奏，烘托感情，刻畫性格，突出高甲戲丑角表演特色和深厚的地方戲色彩，構(gòu)成了一幅豐富多彩的封建社會(huì)“百丑圖”。
《大河謠》入選中宣部“五個(gè)一工程”
１９９３年，剛創(chuàng)排不久的 高甲戲《大河謠》參加全國(guó)地方戲曲交流演出（南方片），榮獲優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)、優(yōu)秀編劇獎(jiǎng)、優(yōu)秀導(dǎo)演獎(jiǎng)等一系列獎(jiǎng)項(xiàng)； １９９４年4月，《大河謠》獲文化部“文華大獎(jiǎng)”；１９９４年７月，《大河謠》入選中宣部“五個(gè)一工程”，成為福建首個(gè)入選“五個(gè)一工程”的戲曲節(jié)目；１９９４年１１月，《大河謠》獲中國(guó)劇協(xié)“曹禺文學(xué)作品獎(jiǎng)”。
《大河謠》圍繞治理黃河展開戲劇沖突，將記載了千百年來(lái)中華民族榮辱興衰的黃河作為描寫對(duì)象，選材獨(dú)特。在對(duì)劇中人物瀟灑、幽默的性格特征和深沉、執(zhí)著的科學(xué)精神，以及復(fù)雜的生命體驗(yàn)、豐富的生活和壯志未酬的悲劇人生的描寫中，作者將尋求獨(dú)特的創(chuàng)作視角作為主動(dòng)的藝術(shù)追求，并且很好地融匯到作品的主題之中。
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