如斯不大地方，可家可國可天下；

　　雖是尋常人物，能文能武能鬼神。

　　這是上津楊泗廟過去演大戲時常掛的一幅對聯(lián)，它充分地體現(xiàn)了上津人對戲曲文化的理解，也反映了上津戲曲文化的繁榮。

　　上津因為位于秦嶺南麓、漢水上游的金錢河畔，這里千百年來一直是南方北上古都西安的重要水上碼頭，素有“朝秦暮楚”之稱，加上有二次置州、六次設(shè)郡、十四次建縣的歷史，以及過去多次移民遷徙來此，也帶來了豐富的文化，這些原因使得上津的戲曲文化十分繁榮，異彩紛呈，這里簡直就是戲曲的匯集地，過去不僅有廟戲等正規(guī)戲，而且演戲也是人們的一種重要的謀生手段，各地的人到這里來演戲，有各種稱為“雜耍”的民間戲在這里上演。戲曲的種類齊全，劇目繁多，達到2000多個，而且表演自成一家，表演技藝十分豐富。上津有名的男演家魏文漢以扮演青旦聞名，趙方迪以扮演生角而聞名，文武場都能上；周德貴擅長演武生。有的演員技能全面，各種角色都會演，在戲臺上經(jīng)常救場，稱為“滿臺摸”，他們經(jīng)常外出演戲，最多的是與漫川戲班子聯(lián)袂演出，秦腔漢調(diào)相映成趣。據(jù)傳當時上津的黃州廟演戲最為有名，當時有人送了一幅對聯(lián)贊曰:“裝誰像誰，誰裝誰誰就像誰；是我非我，我是我我亦非我。”從中可以想見當時演技已達到爐火純青的地步。

　　上津流行的劇種很多，據(jù)統(tǒng)計達到40多種。如漢劇、黃梅戲、秦腔、京劇、越調(diào)、河南梆子、花鼓戲、二黃、鄖陽花鼓、皮影戲、木偶戲、彩船調(diào)、河南曲子，鬧地凹（w a )等，在此基礎(chǔ)上融合形成了上津自已的戲曲，諸如，上津梆子、上津三弦、上津山二黃、拄猴戲、二人轉(zhuǎn)，還有站花墻、八叉子、對子歌、二棚子等民間小調(diào)，這些民間小調(diào)別有風(fēng)味，聽起來讓人感到妙趣橫生，感受到道不出的藝術(shù)享受。

　　漢劇，是這里的著名劇種，又稱楚調(diào)，漢調(diào)。據(jù)傳漢劇最早出于漢水流域，故得名。主要聲腔是西皮腔、兼唱二黃，再夾著秦腔的口味，形成了上津的特色。當時漢劇主要的劇目有《大破天門陣》、《馬幫困城》、《四郎探母》、《坐宮》等等。

　　上津梆子，又稱上津山二黃，陜二黃、漢調(diào)二黃。在陜南、漢水流域都十分有名。距今已有400多年歷史，上津梆子是漢劇與山陜梆子融合的產(chǎn)物，詞名通俗易懂，唱腔高昂激越，伴奏鏗鏘有力，粗獷豪放，唱腔分為生、旦、凈、丑四行。其主要劇目有“列國戲”、“三國戲”、“唐宋戲”，如，三國戲，《空城計》、《長坂坡》、《劉備招親》；唐朝戲《大登殿》、《小登殿》；宋戲《轅門斬子》，等等。多達200多個，多取材于三國，楊家將，薛家將、說岳等。上津梆子的形成具體年代難以稽考。上津梆子講究“板”、“眼”，板腔有[二六板]、[一字板]、[二六倒板]、[慢板]、[箭板]、[帶板]等板式。細分可分為西皮式板眼和二黃板眼，其中西皮式板眼又可分為：[倒板一字]，謠板[二六板]；二黃板眼又能分成二黃倒板，散板，謠板、二眼、三眼。根據(jù)聲音的真假又可分為“板路”和“彩腔”，板式唱腔用真音，高八度的，彩腔用假音。其間有節(jié)奏地敲梆子，也叫敲邊鼓，梆子的作用在于起控制作用，起協(xié)調(diào)指揮的作用，上津山二黃還有一個特點是緊拉慢唱。有名的劇目有《二虎山》、《武家坡》、《空城計》、《大登殿》《小登殿》、《趙匡胤哭頭》、講楊六郎的《轅門斬子》,《收姜維》、《戰(zhàn)長沙》、《營門斬子》、《蓮臺山》、《周禧王降香》、《汾河大宴》。戲曲中間有道白，伴有動作。上津的常見劇目還有《打金枝》、《五女興堂》、清代上津自編的《清官圖》，《采桑》屬典型的二六倒板。

　　上津花鼓子。古時稱為二流子戲，認為其庸俗，在當時的舊社會里是不登大雅之堂的戲。其價值在今天看起來，還是很大的。有名的如《吳三寶游園》、《賣翠花》、《王大娘釘缸》、《金鐲玉環(huán)記》、《倒轉(zhuǎn)蓮》、《三伯訪友》等。花鼓戲，大多歡快、樸實、活潑，行當以小生、小旦、小丑為主。上津花股子板路：分四句，系直板和數(shù)板。數(shù)板是三板唱罷開始數(shù)板，如《二度梅》。

　　皮影子戲。上津的皮影子戲是用牛皮雕成的人物花臉，然后在上面繪成各種人物圖像，各種人物都有，可演空中飛的仙人，可演現(xiàn)實生活中的各種性格的人。主要在人物的臉譜上和動作區(qū)分，有紅忠、黑直、粉奸、神奇的特點。

　　上津的三弦子較典型的劇目有《春打六九頭》等。上津的民間小調(diào)有名的劇目有《小放?！?、《十想》等，有幾百種之多。上津的鬧地凹（w a )，是一種喪歌，是過去專門為富有人家老了人后成立的喪歌樂隊，主要有《諸葛亮吊孝》，《十二個月唱古人》等。

　　上津的戲曲音樂有文場和武場之分，文場樂器有胡琴、月琴、蕭、鳳凰琴、曲笛、嗩吶、三弦、京二胡等；武場樂器有：鑼、鈸、檀板、鼓等。

　　與上津戲曲共同繁榮的還有上津的戲樓，上津的戲樓僅在古城周圍就有五處，有元貞觀戲樓、有楊泗廟戲樓、武昌廟戲樓、黃州廟戲樓、城隍廟戲樓。戲樓又分為二棚子，所謂二棚子，就是在前面是舞臺，后面是化裝的地方。每逢重要節(jié)日或廟會，或重大活動，上津就會演大戲，上津以前有專業(yè)演員多達50多人，兩個戲班子。他們經(jīng)常上漫川會演。上津演秦楚戲，漫川唱陜西秦腔，在漫川至今仍保存著當年兩地對臺唱戲的對臺雙戲樓，充分見證了當年上津漫川兩地戲曲進行交流的空前盛況。

　　上津的戲曲文化十分豐富，還有待進一步整理。但因民間藝人年事已高，急需戲曲界進行搶救性發(fā)掘，否則就有失傳的危險。一是建議文化部門及早著手組織專家對上津戲曲進行歸納整理。二是加大資金投入，組織戲曲專班，請老藝人一起培養(yǎng)一批文藝新人，對上津的特色劇種，如上津梆子、民間小調(diào)中的八叉子、站花墻等進行搶救，在此基礎(chǔ)上，再學(xué)習(xí)借鑒其它劇種的有益成分，讓上津的特色劇種不斷壯大。相信有了廣大戲曲愛好者的關(guān)心，有社會各界的支持，有文藝部門的重視，上津的特色戲曲文化一定會重新煥發(fā)新的光彩，在不久的將來，一定會重現(xiàn)上津黃州廟當年的一幅對聯(lián)所描述的景象：“梨園子弟體翩翩，看，舞蹈騰挪妝成花月；歌館樓臺身細細，聽，聲蕭笛韻梅落江城”。