炭精畫“臉譜”，你聽說過嗎？

安溪七旬老伯擔(dān)憂技藝失傳，成為“印記”

陳子超對(duì)著破損的身份證，用炭精幫人畫肖像

　　炭精畫又名炭畫，是以炭精粉作為顏料，以擦筆、藥棉、橡皮等為繪畫工具的一種特殊民間繪畫形式，炭精畫富有立體感，易于保存，因此在照相技術(shù)普及之前，許多地方以炭精畫作為遺像使用。

　　不過隨著攝影技術(shù)的發(fā)展，現(xiàn)在很少能看到炭精畫。安溪鳳城鎮(zhèn)吾都村73歲的陳子超，醉心于此，是炭精畫的堅(jiān)守者。

酷愛繪畫 拜師學(xué)藝

　　在安溪鳳城鎮(zhèn)吾都村一村舍里，陳子超正專心致志地用炭精粉作畫，他左手拿著的是已故多年之人的身份證，人物的肖像由于年久早已模糊不清，但是經(jīng)過他數(shù)天來(lái)的精心修補(bǔ)，肖像在新的炭精畫中已經(jīng)得到基本復(fù)原。

　　陳子超出生書香門第，父親是當(dāng)時(shí)安溪縣文教科負(fù)責(zé)人，母親是位小學(xué)老師，母親簡(jiǎn)筆畫畫得很好。“受到母親的影響很大，從小就酷愛書畫，也奠定一定的繪畫基礎(chǔ)。15歲時(shí)，美術(shù)作品入選縣第一屆美術(shù)展，并獲優(yōu)秀獎(jiǎng)。”陳子超說，他在安溪一中就讀初中，別的同學(xué)到圖書館都是借小說，唯獨(dú)他借閱美術(shù)類的書籍，“做筆記，臨摹徐悲鴻的馬、齊白石的蝦，常迷戀其中”。他為了有充裕的時(shí)間看圖書，還請(qǐng)求美術(shù)老師與圖書管理員商量，破例讓他看完圖書后才還。

　　初中畢業(yè)后，陳子超中斷學(xué)業(yè)，但對(duì)繪畫更加癡迷。“當(dāng)時(shí)在家就畫祖父的遺像，舅爺看到我的畫像時(shí)，直夸很有繪圖根基，就是粗糙了些。就介紹我到一位藝名叫李還我的專業(yè)畫師那里學(xué)習(xí)畫肖像。”陳說。

　　陳子超介紹，李還我是當(dāng)時(shí)中央美術(shù)學(xué)院的畢業(yè)生，畫技高超，繪制人物肖像，形神兼?zhèn)?，得到行家的贊賞。“拜我為師可以，但有個(gè)條件就是要潛心學(xué)習(xí)，絕不能半途而廢。”看了陳子超的獲獎(jiǎng)、展覽作品后，李還我答應(yīng)收他為徒，而且不收任何學(xué)費(fèi)。一年后，李還我要求他到社會(huì)上去實(shí)踐，遇到困難，有新問題，再回來(lái)找他。就這樣，經(jīng)過三年多的磨煉，陳子超肖像畫技藝有了質(zhì)的提升，也得到更多人的認(rèn)可。

除了臨摹 還需想象

　　“我在村小學(xué)教過兩年的書，當(dāng)時(shí)每月工資只有18元，應(yīng)付不了家庭開支。”陳子超介紹，當(dāng)時(shí)社會(huì)畫像有需求，他就辭職以繪畫為生。

　　“每幅畫2元，當(dāng)時(shí)年輕，眼睛好，手法快，半天就能完成一幅作品。”陳子超到南安、永春、同安、漳州等地去寫生繪制肖像。每逢圩日，在街道旁邊，掛上畫像的牌子，就有許多人來(lái)讓他寫生畫像。由于畫得逼真，他收到不少邀約。

　　陳子超介紹，他第一次為死人畫像是在1966年，安溪城廂鎮(zhèn)團(tuán)結(jié)村一位老大爺意外摔倒身亡，家人懇求他去畫遺像。“既然做這一行，今天會(huì)遇到的事，明天也會(huì)遇到。”他就壯著膽子應(yīng)了下來(lái)。在遺體前，他盡量使自己的心情平靜下來(lái)，可問題來(lái)了，死人的眼睛是閉著，如何還原？鄉(xiāng)親們說，老人的大兒子與老人很相像。他就提出，用他大兒子的照片作為參考，畫后的肖像，鄉(xiāng)人看了都說非常神似。

　　除了根據(jù)照片畫肖像外，一些宗祠需要的祖先畫像，則需要聽取繪畫對(duì)象的生平情況，根據(jù)想象作畫。陳子超說，他畫過安溪參內(nèi)葛盤始祖黃克綱、厚垵謝氏始祖、李光地等各氏族先祖遺像。繪畫經(jīng)驗(yàn)日積月累，陳子超還不斷改進(jìn)畫畫技巧，一次次地把人物“臉譜”畫得更加逼真。

擔(dān)心炭精畫成為“印記”

　　由于陳子超畫技高超，聲名遠(yuǎn)播，許多旅居美國(guó)、新加坡、菲律賓等地的華僑登門求畫絡(luò)繹不絕。其名錄刊登在《世界名人藝術(shù)大典》《當(dāng)代民間名人辭典》《國(guó)際書畫名家傳略》《中國(guó)專家人名辭典》等。

　　“有些老年人‘走’的時(shí)候都沒留下清晰的大照片，而太小太舊甚至都放得有點(diǎn)模糊了的照片，電腦和照相器材沒辦法還原，我卻能還原出來(lái)。”陳子超有些自豪地說，雖然現(xiàn)在這個(gè)行業(yè)越來(lái)越蕭條，可是他會(huì)一直做下去。

　　陳子超說，炭精畫不易褪色，易保存，而且可以達(dá)到和照片相媲美的效果。不管是殘缺破損的畫像，還是變色模糊的照片，只要是經(jīng)過炭精畫藝術(shù)的加工處理，便能修復(fù)、還原。這些特點(diǎn)都是其他繪畫藝術(shù)和攝影藝術(shù)無(wú)法比擬的。

　　炭精畫是以人物肖像畫為主，如今照相技術(shù)發(fā)達(dá)，炭精畫漸漸成為人們的“印記”。“現(xiàn)在的年輕人不愿從事這一行業(yè)，偶爾上門求教的又多是玩票性質(zhì)的，學(xué)過之后也就不了了之。也許這一老行當(dāng)過了不久就會(huì)消失吧。”陳子超惋惜地說，20多年前，有位新疆女孩到上山村石場(chǎng)打工，有一定的繪畫基礎(chǔ)，經(jīng)常來(lái)向他請(qǐng)教，只是時(shí)間不長(zhǎng)，這位女徒弟去了晉江，也就沒再來(lái)了；他的二兒子，跟他學(xué)習(xí)了兩年，由于沒有市場(chǎng)，也另謀他路。（記者 林志安 通訊員 洪金示 文/圖）