霹靂舞入奧運會比賽項目 揭秘霹靂舞入奧的“喜與憂 ”

　　時尚、炫酷、活力四射，這是人們對霹靂舞這一新潮運動的直觀感受。

　　作為備受年輕人推崇的街頭文化——街舞的一種，霹靂舞是以個人風格為主的技巧性街舞舞種，他要求舞者以頭、肩、背、膝為重心，貼近地面迅速旋轉(zhuǎn)、翻滾，對練習者的身體素質(zhì)和表演技巧要求非常高。

　　因為帶有“叛逆”和“新潮”的因子，霹靂舞在誕生之初，曾受到主流文化的“抵觸”。但令多數(shù)人都意想不到的是，短短數(shù)十年之后，霹靂舞卻在眾多體育舞蹈類型中脫穎而出，率先進入國際奧委會視野，成為2024年巴黎奧運會申請的新增項目之一。

　　從遭受“非議”到“登堂入室”，是什么讓霹靂舞被巴黎奧組委“相中”？從表演到競技，霹靂舞會否遭遇“水土不服”？如果最終成功入奧，霹靂舞又將給街舞文化帶來哪些助益？

　　為什么是霹靂舞？

　　主流觀點認為，霹靂舞上個世紀70年代起源于美國紐約的布朗克斯區(qū)，迄今歷史還不足五十年。

　　今年2月，巴黎奧組委宣布2024年巴黎奧運會申請新增的四個項目時，霹靂舞的出現(xiàn)出乎了大多數(shù)人的意料。

　　據(jù)國內(nèi)知名體育媒體《體壇周報》消息，霹靂舞項目的入圍是宣布前一周才確定下來的。此前甚至連法國本地媒體都沒聽到一點風聲。

　　那么，為什么是霹靂舞？

　　或許，其中蘊藏了巴黎奧組委的野望。

　　一百年前，1924年巴黎奧運會上第一次提出了“更快、更高、更強”的口號。時隔百年再度舉辦奧運會，巴黎奧組委主席埃斯坦蓋常常掛在口頭的是：“更創(chuàng)新、更年輕、更開放”。

　　相比于其他的備選項目，霹靂舞無疑是“更創(chuàng)新、更年輕、更開放”的鮮明代表。舉辦一屆“不一樣”的奧運會，可能這正是迎接“百年慶典”的巴黎奧組委所期望的。

　　巴黎奧組委主席埃斯坦蓋就曾坦言，“我們希望舉辦一屆獨具創(chuàng)新、更接近年輕群體、更有都市氣息、更能走向場外的奧運會。”

　　據(jù)世界體育舞蹈聯(lián)合會（WDSF）2018年公布的數(shù)據(jù)：目前，僅僅法國就已擁有350多個霹靂舞俱樂部，會員規(guī)模以百萬計，年齡則基本在30歲以下。相比攀巖、沖浪等新入選的奧運項目，霹靂舞在人口基礎(chǔ)上不落下風。

　　同樣，對于近些年經(jīng)濟下行的巴黎來說，這樣一股新鮮空氣的到來無疑是恰逢其時。引霹靂舞入奧，展現(xiàn)了巴黎這座浪漫之都的開放姿態(tài)，更多年輕人的目光將會因此聚焦巴黎。

　　作為一個資深的拉丁和標準舞者，對于奧運會沒有選自己的項目而選了霹靂舞，世界體育舞蹈聯(lián)合會主席鄭志華在接受新華社采訪時表示理解奧運會的選擇。

　　“我們和奧運會都需要年輕人，不能讓年輕人覺得奧運會、覺得體育舞蹈跟他們沒有關(guān)系，不能讓他們覺得那都是老人跳的。所以其實拉丁和標準舞也需要改變，需要包裝。”

　　霹靂舞擁有龐大的群眾基礎(chǔ)和年輕的受眾群體，對于渴望年輕人和更多關(guān)注度的奧運會而言，這或許正是霹靂舞擊敗拉丁和標準舞一眾等體育舞蹈，率先被巴黎奧組委選中的原因。

　　需要克服反對的聲音

　　對于霹靂舞入奧，許多人表示了支持。但霹靂舞的入奧之路也并非暢通無阻。

　　如何規(guī)則化就成為霹靂舞入奧關(guān)口長期頗受爭議的焦點。

　　舞蹈類的比賽沒有對抗，評價標準是由裁判打分。據(jù)了解，國內(nèi)霹靂舞賽事裁判打分分兩個大項，一個是表現(xiàn)力，一個是技術(shù)性，各占50%。表現(xiàn)力包括創(chuàng)造力、舞臺空間感、自信心和緊張度、著裝個性以及現(xiàn)場觀眾的回應(yīng)。技術(shù)方面包括動作的花樣程度、難度，對音樂節(jié)拍的契合度等。

　　但這其中部分打分細則較為主觀，比如著裝要求要符合霹靂舞的街頭文化，這個要求看起來十分模糊且難以量化。

　　一些業(yè)內(nèi)人士也表達了對于霹靂舞規(guī)則化的擔憂。他們擔心在重視規(guī)則的競技體育賽場，規(guī)則化可能對舞蹈本身的“藝術(shù)性”產(chǎn)生不利影響。

　　舞蹈團體龍舞蹈創(chuàng)始人汪瀚在接受澎湃新聞采訪時坦言， 最怕的就是以后年輕人都去練競技霹靂舞，最后出來都變成刻板的、一模一樣的動作，這就不是藝術(shù)了。

　　而且，霹靂舞比賽打分系統(tǒng)目前還尚未統(tǒng)一。據(jù)報道，日韓和歐洲都有各自的打分系統(tǒng)。“霹靂舞需要制定一套完整的競賽裁判系統(tǒng)，既能保證體育的競技性，同時又不違背霹靂舞的原有理念，并且能夠得到參賽者的公認。”業(yè)內(nèi)人士認為這是霹靂舞入奧的當務(wù)之急。

　　同樣，“新潮”的街舞文化也為霹靂舞入奧帶來質(zhì)疑。鄭志華在接受新華社采訪時表示，國際奧委會里也會有保守的委員，認為街舞文化里可能有“不好的東西”，不符合奧林匹克價值觀。

　　目前，國際奧委會已原則性同意2024年巴黎奧運會增設(shè)霹靂舞、滑板、攀巖及沖浪四個大項。但霹靂舞最終是否正式通過還需經(jīng)過考察與評估，預(yù)計將于2020年12月得出結(jié)論。

　　雖然按照以往慣例，只要不出意外情況，霹靂舞已經(jīng)基本鎖定奧運會資格。但對于這一飽受爭議的體育舞蹈項目來說，為了能順利通過國際奧委會的考察和評估，霹靂舞或許還需要做出更多改變。前路漫漫，依然任重道遠。

　　入奧后的大眾化空間

　　誕生之初，因為帶著“叛逆”和“新潮”的因子，霹靂舞并不被當時主流的文化所認可。相關(guān)介紹表明，在80年代初的美國，街頭茬舞甚至被認為是一種聚眾滋事行為。

　　在傳入國內(nèi)后，霹靂舞同樣也被打上了“不正經(jīng)”的標簽。著名演藝明星孫紅雷此前接受紅星新聞采訪時毫不避諱地說：“當時（跳霹靂舞）就是被認為不是正經(jīng)人干的事兒。”

　　孫紅雷回憶，當時他們的穿戴隨時都會被別人指指點點，“家長們都說，跳霹靂舞的孩子都不是好孩子。”

　　叛逆前衛(wèi)的霹靂舞，在國人傳統(tǒng)保守的觀念里一度難以被接納，這也讓這一舞種在國內(nèi)經(jīng)歷了80年代的“爆火”之后，如同很多流行文化一樣又悄悄淡出。

　　直到去年，《熱血街舞團》與《這！就是街舞》兩部綜藝的推出，使得霹靂舞再次回到了大眾視野，圍繞著明星導(dǎo)師的爭議更是頻頻成為娛樂新聞的頭版頭條。

　　霹靂舞被巴黎奧組委申請成為2024年奧運會新增比賽項目消息的宣布，更是再為這把旺火加了一把柴薪。今年5月，《這！就是街舞》推出第二季，截止目前豆瓣評分高達9.1。據(jù)收視統(tǒng)計網(wǎng)站酷云EYE的數(shù)據(jù)，《這！就是街舞》收視率位居綜藝類第二名，真正意義上實現(xiàn)了口碑收視雙豐收。

　　隨著巴黎奧組委的認可和綜藝節(jié)目的熱播，以霹靂舞為代表的街舞文化得到了越來越多的包容和認可。街舞培訓(xùn)者賴俊全在接受重慶晨報采訪時就感嘆于此：“以前做地推，需要自己去街上跳舞，也招不來什么人，特別困難?，F(xiàn)在是愛好者、學(xué)員和學(xué)員家長自己找上門來。”

　　據(jù)成都某街舞培訓(xùn)機構(gòu)負責人透露:“最近，家長帶孩子來咨詢霹靂舞的人數(shù)明顯增多。因為要入奧了，家長覺得學(xué)習霹靂舞未來可能有加分政策。”

　　群眾基礎(chǔ)的迅速擴張，被看作是霹靂舞即將入奧帶來的重大利好。但與此同時，羸弱的歷史積累，也給我們在競技層面帶來極大的挑戰(zhàn)。6月底在南京舉行的霹靂舞世錦賽，就讓我們清晰地看到，中國的霹靂舞選手與國外一流選手相比，還有著不小的差距。

　　對此，鄭志華認為，霹靂舞如果進入奧運會，會對項目本身有很大的推廣作用，也會促使中國的競技成績迅速提升，“中國是一個很大的街舞市場，如果（霹靂舞）入奧，會更好實現(xiàn)大眾化，那么中國的霹靂舞水平也會有迅速的提高。（吉戎昊）