人設(shè)不符？閨蜜搶男友？前半生編劇回應(yīng)質(zhì)疑

　　電視劇《我的前半生》正在東方衛(wèi)視熱播，從最初被原著黨頻頻質(zhì)疑，到劇中人物的命運走向引發(fā)共鳴，話題熱度居高不下。不少觀眾“對號入座”——如果，我遇到羅子君的問題，會怎么做？抑或，如何避免成為下一個羅子君？

　　不僅如此，子君為何會從原著中優(yōu)雅得體的模樣變成電視劇里那個煙火氣十足的女人？從天而降的賀涵，最終拋棄了十年女友、愛上她的閨蜜？關(guān)于改編的種種爭議，最終指向決定劇情走向的關(guān)鍵人物——編劇秦雯。近日，這個曾創(chuàng)作《辣媽正傳》的上海姑娘接受了媒體采訪，對于觀眾和記者的質(zhì)疑一一回應(yīng)。

羅子君人設(shè)不符？“她是另一類具有探討意義的女性”

　　6年前，制片人黃瀾所在的新麗傳媒拿到亦舒作品《我的前半生》的電視劇改編權(quán)，2013年7月，剛剛寫完《辣媽正傳》的秦雯進入《我的前半生》的改編創(chuàng)作，一寫就是三年。

　　一部幾十年前的小說，如何表現(xiàn)當(dāng)代婚姻情感的話題？秦雯將故事背景從上世紀(jì)80年代的香港搬到了21世紀(jì)的上海。小說中并沒有貫穿全劇的男主角，如何適應(yīng)當(dāng)下電視觀眾的戲劇審美？于是，就有了賀涵這個角色，但秦雯沒有想到，這樣的“移花接木”會受到原著黨強烈吐槽。在她看來，小說和影視劇有兩套完全不同的審美系統(tǒng)，“小說可以通過文字的愉悅感讓讀者得到滿足，人物的內(nèi)心可以設(shè)定得比較隱忍，再多的內(nèi)心戲也不會讓人厭倦。但電視劇不行，需要通過一些外部的戲劇化展示來編織進度，講述故事。”

　　最大的戲劇化改編，同時也最讓原著黨不滿的，要數(shù)羅子君的人物個性設(shè)定了。這個在原著中信奉“做人最要緊是姿態(tài)好看”的女性，在電視劇里堂而皇之地叫囂：“等你到了我的境地，你就會明白對于婚姻和家庭而言，教養(yǎng)不值一提。”秦雯認(rèn)為，亦舒寫的是三十多年前香港的某一個女性群體，而劇中展現(xiàn)的是另一類同樣具有現(xiàn)實探討意義的女性，“羅子君只是眾多全職太太當(dāng)中的一個，任何一個角色或者任何一個人都不能代言整個群體，我只是選取了一個我個人認(rèn)為比較適合講故事的典型。”

閨蜜男友愛上我？“感情發(fā)生之后的處理是可控的”

　　除了羅子君人物個性的變化，另一個重要的改編，是賀涵這個全新人物的加入，“賀涵也許是一個90%女性都會喜歡的角色，”秦雯說。從此前曝出的片花來看，羅子君后來似乎與賀涵有了一段感情糾葛，甚至有網(wǎng)友斷言：“‘羅子君的后半生，就是‘閨蜜男友愛上我’的狗血故事。”

　　對于這一推斷，秦雯予以否認(rèn)，“我覺得感情的觸發(fā)是不可控制的，但發(fā)生之后的處理方式是可以控制的，我們從來沒有說過有閨蜜搶男朋友的情節(jié)。”但她坦言，羅子君與賀涵最終的感情歸屬，的確曾讓主創(chuàng)團隊非常糾結(jié)。這其中，有生死與共的閨蜜情，有一個男人在舊愛與新歡之間的抉擇與擔(dān)當(dāng)，有兩個相愛卻未必能相守的掙扎與彷徨，從導(dǎo)演、編劇、制片人甚至演員都有著自己不同的看法，而秦雯更為了這個結(jié)局費盡心思，“我一共寫了六個結(jié)尾，這種探討我覺得非常愉快。”也正如制片人黃瀾所說，“跳出所有的道德批判，跳出故事的情節(jié)局限，不管怎么選擇，其實人物最終都要走向情感獨立。”

凌玲和唐晶太強悍？　“她們比羅子君更沒有安全感”

　　除了羅子君與賀涵，劇中另外兩個重要的女性角色凌玲和唐晶的境遇，也引發(fā)不少思考。盡管在不少觀眾眼中，羅子君看上去是她們之中最弱的一個，但在秦雯看來，唐晶和凌玲比羅子君更沒有安全感，“所以她們一個是把自己變得更強，用金屬的外殼包裹起來，另一個則用各種手段為自己爭取更多。”

　　所以，《我的前半生》要講述的并非羅子君在走出婚姻之后的個人成長。秦雯認(rèn)為，羅子君的前半生也許是唐晶后半生去往的地方，而唐晶的前半生可能是羅子君后半生去往的地方，“我希望能讓大家看到現(xiàn)代都市里不同男性和女性的典型，他們對于情感問題的處理方式，他們的掙扎、堅持，以及為彼此的付出，希望大家看到每個人物的成長。”

　　不管人物個性有了多大的調(diào)整，或者加入了新角色，秦雯仍堅持這是一部脫胎于亦舒作品的影視劇，這其中有傳承，“劇中每個人物情感獨立的成長過程，與原著是一脈相承的”；　有尊重，“我們買了亦舒的小說版權(quán)，就必須對出處有所尊重。只是，我們把她的小說當(dāng)做一顆種子，移植到當(dāng)代的土壤里，長成了全新的一棵樹。”