夜幕四合,昔時(shí)的來(lái)路成了汪洋,千尋再也走不出去。千尋的身體奇跡般開始透明。所幸一個(gè)叫"白"的男孩(水中精靈"小白龍")及時(shí)出現(xiàn),化解了"把人變沒(méi)"的魔法,并幫助千尋走過(guò)了排查人類的"嘆息橋"。
這是影片的第二次尋找,實(shí)踐尋找的主人公是小白。然后,千尋結(jié)識(shí)了蜘蛛模樣的釜爺爺(鍋爐師傅)和可愛(ài)的煤灰精靈(亦是來(lái)自《龍貓》的傳遞物,像赫爾佐格說(shuō)的,一部電影到下一部電影必須有聯(lián)系元素。)。
邂逅了暴虐邪惡的湯婆婆(澡堂老板,后來(lái)出現(xiàn)的錢婆婆則是"反湯"的,這是卡通片里司空見(jiàn)慣的黑白"雙面嬌娃"式的形象塑造),挽救了本性善良的"無(wú)臉男"。
毋庸置疑,千尋是一個(gè)與生俱來(lái)(貪婪的父母絕非他的第一任老師)的英雄。幫河神洗澡那段故事便是有力的明證。臭氣熏天的河神出現(xiàn)時(shí),只有千尋不嫌臭,盡心盡力地完成職責(zé)。
這是影片的又一次尋找。實(shí)踐尋找的主人公是河神,河神最終把一顆珍貴的丸送給了千尋。同樣的,這里也有關(guān)于環(huán)境的影射,河神真正要尋找的便是清潔的回歸。"身先士卒"的千尋精神理所當(dāng)然成了希望的根。
《千與千尋》傳達(dá)出作者對(duì)于社會(huì)生活和關(guān)系的這樣一種認(rèn)知:生命力的發(fā)掘來(lái)源于與社會(huì)的溝通,互助和關(guān)愛(ài)是打破孤獨(dú)、尋回自我的鑰匙。
電影的力量在于動(dòng)人,卡通的力量在于純真,宮崎駿掌握了這些力量,他取得了理所當(dāng)然的勝利。在一部2個(gè)半小時(shí)的動(dòng)畫長(zhǎng)片,宮崎駿通過(guò)千尋的自救,完成了一個(gè)心靈的成長(zhǎng)史。用光怪陸離的遭遇,詮釋了單純的初心,忘我的執(zhí)著,依舊被這個(gè)時(shí)代銘刻。
沒(méi)有平白無(wú)故的市場(chǎng),沒(méi)有平白無(wú)故的榮譽(yù),只有對(duì)自然,城市,天空,人文有著深刻的體悟且具備高貴靈魂的人,才能創(chuàng)造出如此之多的杰出作品,宮崎駿的成就理所應(yīng)當(dāng)。