黑白色調(diào)貫穿全片,用彩色以點(diǎn)睛的拍攝手法,雖然確實(shí)起到了電影預(yù)想達(dá)到的效果,但從我個(gè)人的角度來(lái)說(shuō),對(duì)于一個(gè)呈現(xiàn)時(shí)代,以孩子為視角的夏日往事,黑白基調(diào)的運(yùn)用其實(shí)并沒(méi)有感染到我,這并不是一部如同《辛德勒的名單》或者是《塔洛》那樣讓人真正有感黑白色彩能更為深層次營(yíng)造氛圍的作品,單以生活流為主所構(gòu)建的故事,色彩的缺位,自覺(jué)不僅會(huì)使本就含蓄平淡的日常變的冰冷死氣,也破壞了電影本尤為出色的攝影之美。
在回到電影劇情上來(lái)看,《八月》以一個(gè)面臨小升初的小孩曉雷的視角去展開(kāi),但作為主人公的曉雷并沒(méi)有真正在這部電影里起到舉足輕重的作用,甚至并不夸張的說(shuō)即便這個(gè)故事并不以曉雷為視角去審視,它也是可以成立的,電影并沒(méi)有真正去站在一個(gè)孩子的視角來(lái)審視一切,而過(guò)于散亂的劇情架構(gòu),更是讓人在電影時(shí)長(zhǎng)過(guò)半后仍舊難以去把握到重心,雖然無(wú)從否認(rèn)其確在幾場(chǎng)情感戲上的拿捏非常到位,但是這種吉光片羽式的佳句,仍舊無(wú)法讓人形成真正觸及內(nèi)心的共鳴。
對(duì)電影猶如一張老舊照片的形容其實(shí)并非絕對(duì)的褒義,《八月》雖能讓人回望于了一個(gè)時(shí)代的印記,但卻并沒(méi)有真正帶人走進(jìn)那個(gè)時(shí)代,它只是如同一張老舊的照片一樣勾起了人們些許的情懷,但當(dāng)你用盡一部電影的時(shí)長(zhǎng)所看到的只是一張照片,當(dāng)情懷散去后又何嘗不會(huì)覺(jué)得乏善可陳。文 / 夢(mèng)里詩(shī)書