經(jīng)過(guò)兩天點(diǎn)映，臨時(shí)撤檔的《芳華》不出意外地收獲了好評(píng)。在小說(shuō)搬上熒幕的大潮下，馮小剛與嚴(yán)歌苓的合作再次取得成功，更多的貢獻(xiàn)恐怕來(lái)自《芳華》所代表的時(shí)代和情懷。

新華每日電訊記者白靖利

　　《芳華》講述的是一批60后的故事，在一個(gè)充滿理想和激情的部隊(duì)文工團(tuán)，一群正值芳華的青春少年所經(jīng)歷的成長(zhǎng)以及充滿變數(shù)的人生命運(yùn)。樂于助人但已情感萌發(fā)的劉峰、敏感脆弱又堅(jiān)強(qiáng)執(zhí)拗的何小萍、外表嬌媚實(shí)則心機(jī)頗多的林丁丁、滿懷正義感和同情心的蕭穗子是其中的主角。

　　電影極具情感考古意義。隨處可見的領(lǐng)袖頭像、大標(biāo)語(yǔ)、旗幟和墻畫，以及一次又一次出現(xiàn)的文工團(tuán)大門，就像凝固在時(shí)間隧道里的標(biāo)識(shí)牌，讓人仿佛置身40多年前那個(gè)集體主義時(shí)代的氛圍中。文革、越戰(zhàn)等特殊歷史事件，也能有力地勾出那個(gè)年代觀眾深埋已久的情懷。

　　《芳華》像是70年代的《那些花兒》，這也就具備了吸引80后、90后觀眾的元素。一張又一張的青春臉龐，自然地展示他們年輕的快樂和焦慮：他們喜歡打球、游泳，他們會(huì)偷懶、爭(zhēng)風(fēng)吃醋、互相攀比。文工團(tuán)仿佛象牙塔，文工團(tuán)解散那個(gè)場(chǎng)景則像極了大學(xué)畢業(yè)的青春散場(chǎng)。

　　矛盾沖突往往是電影的最大看點(diǎn)，在這群人長(zhǎng)達(dá)十余年的命運(yùn)糾葛中，有幾組矛盾貫穿始終，成為那個(gè)時(shí)代深入骨髓的印記。

　　首先是集體主義與個(gè)性的壓抑。步調(diào)一致和整齊劃一的背后，往往代表著群體壓抑和集體無(wú)意識(shí)。正因如此，才有了集體性排斥何小萍，當(dāng)發(fā)現(xiàn)何小萍穿了胸部墊厚的襯衫后，小芭蕾甚至要當(dāng)眾撕扯她的衣服；才有了劉峰當(dāng)了多年的“活雷鋒”，卻因?yàn)橐淮吻啻好葎?dòng)的擁抱而不得不離開文工團(tuán)，幾乎沒有人念起他曾經(jīng)為別人所無(wú)私奉獻(xiàn)的一切。

　　其次是禁欲主義與青春荷爾蒙的矛盾。身處這樣一個(gè)時(shí)代這樣一個(gè)群體，很多青春期該有的心思只能壓著放著。例如蕭穗子不敢親口向喜歡的人表達(dá)愛意；沒有鄧麗君的“靡靡之音”，劉峰可能還會(huì)繼續(xù)當(dāng)著大家習(xí)以為常的“活雷鋒”。

　　再次是時(shí)代更迭與個(gè)體的茫然。一群青年因?yàn)槔硐胄拍畹奶?hào)召來(lái)到文工團(tuán)，卻無(wú)法預(yù)料自己今后的命運(yùn)。時(shí)代變幻的大潮涌來(lái)，大多數(shù)人被動(dòng)陷入對(duì)未來(lái)的迷茫和無(wú)助。于是就有了分隊(duì)長(zhǎng)抱著文工團(tuán)政委哭喊“為什么要解散?”

　　在集體命運(yùn)之下，個(gè)體命運(yùn)的世代傳遞格外顯眼。父親是等不到平反的“反動(dòng)派”，何小萍從文工團(tuán)輾轉(zhuǎn)到野戰(zhàn)醫(yī)院，仍無(wú)力面對(duì)突如其來(lái)的榮譽(yù)，成為精神病人。作為小縣城木匠的兒子，劉峰頂著戰(zhàn)斗英雄的稱號(hào)，只能販賣盜版書，忍受聯(lián)防隊(duì)員的欺壓與訛詐。而生在大城市的林丁丁可以出國(guó)，高干子弟的郝淑雯后來(lái)找了另一個(gè)高干子弟，忙于在海南拿地。電影的細(xì)節(jié)正是紛繁現(xiàn)實(shí)的反映，令人無(wú)限唏噓。

　　有人說(shuō)電影是悲劇，我倒不這么認(rèn)為。至少最后從小優(yōu)越感十足的郝淑雯以對(duì)聯(lián)防隊(duì)員的一聲怒吼為自己正了名，長(zhǎng)期悲情的何小萍與劉峰也最終抱團(tuán)取暖，陪伴彼此。

　　正如片名一樣，電影講述了一群人的芳華，而芳華散盡過(guò)后除了過(guò)往的喧囂，還有對(duì)時(shí)代、命運(yùn)的反思。

　　對(duì)于那個(gè)年代，如今的年輕人往往只有通過(guò)有限的報(bào)章來(lái)感受。從王朔到都梁，從姜文到葉京，一批文藝創(chuàng)作者這些年來(lái)不斷通過(guò)各類作品，反復(fù)在渲染和探討理想價(jià)值失落的迷茫與痛楚，例如《動(dòng)物兇猛》《陽(yáng)光燦爛的日子》《血色浪漫》《和青春有關(guān)的日子》等。

　　這一代人在紅旗下生長(zhǎng)，通過(guò)呈現(xiàn)那個(gè)時(shí)代的熱血激情，從未停止過(guò)對(duì)理想主義情懷的價(jià)值思索。

　　集體主義的懷戀恰恰是對(duì)個(gè)體傷害的痛心，《芳華》也正是如此，通過(guò)何劉二人的顛沛命運(yùn)，展示那代人難以忘懷的傷痕。

　　從技術(shù)層面而言，《芳華》遠(yuǎn)談不上完美，采用雙女主的敘事模式，反而分散了故事演繹的穿透力，而且年輕演員的表演張力仍有欠缺。當(dāng)然，這是一部以情懷取勝的電影，其價(jià)值更多在于讓后人去理解和感受那個(gè)時(shí)代。

　　來(lái)源：新華每日電訊

　　總監(jiān)制：金風(fēng)

　　監(jiān)制：劉新宇 、顧佳贇

　　編輯：張靜、萬(wàn)宏蕾