經(jīng)過兩天點映，臨時撤檔的《芳華》不出意外地收獲了好評。在小說搬上熒幕的大潮下，馮小剛與嚴歌苓的合作再次取得成功，更多的貢獻恐怕來自《芳華》所代表的時代和情懷。

新華每日電訊記者白靖利

　　《芳華》講述的是一批60后的故事，在一個充滿理想和激情的部隊文工團，一群正值芳華的青春少年所經(jīng)歷的成長以及充滿變數(shù)的人生命運。樂于助人但已情感萌發(fā)的劉峰、敏感脆弱又堅強執(zhí)拗的何小萍、外表嬌媚實則心機頗多的林丁丁、滿懷正義感和同情心的蕭穗子是其中的主角。

　　電影極具情感考古意義。隨處可見的領(lǐng)袖頭像、大標語、旗幟和墻畫，以及一次又一次出現(xiàn)的文工團大門，就像凝固在時間隧道里的標識牌，讓人仿佛置身40多年前那個集體主義時代的氛圍中。文革、越戰(zhàn)等特殊歷史事件，也能有力地勾出那個年代觀眾深埋已久的情懷。

　　《芳華》像是70年代的《那些花兒》，這也就具備了吸引80后、90后觀眾的元素。一張又一張的青春臉龐，自然地展示他們年輕的快樂和焦慮：他們喜歡打球、游泳，他們會偷懶、爭風吃醋、互相攀比。文工團仿佛象牙塔，文工團解散那個場景則像極了大學畢業(yè)的青春散場。

　　矛盾沖突往往是電影的最大看點，在這群人長達十余年的命運糾葛中，有幾組矛盾貫穿始終，成為那個時代深入骨髓的印記。

　　首先是集體主義與個性的壓抑。步調(diào)一致和整齊劃一的背后，往往代表著群體壓抑和集體無意識。正因如此，才有了集體性排斥何小萍，當發(fā)現(xiàn)何小萍穿了胸部墊厚的襯衫后，小芭蕾甚至要當眾撕扯她的衣服；才有了劉峰當了多年的“活雷鋒”，卻因為一次青春萌動的擁抱而不得不離開文工團，幾乎沒有人念起他曾經(jīng)為別人所無私奉獻的一切。

　　其次是禁欲主義與青春荷爾蒙的矛盾。身處這樣一個時代這樣一個群體，很多青春期該有的心思只能壓著放著。例如蕭穗子不敢親口向喜歡的人表達愛意；沒有鄧麗君的“靡靡之音”，劉峰可能還會繼續(xù)當著大家習以為常的“活雷鋒”。

　　再次是時代更迭與個體的茫然。一群青年因為理想信念的號召來到文工團，卻無法預料自己今后的命運。時代變幻的大潮涌來，大多數(shù)人被動陷入對未來的迷茫和無助。于是就有了分隊長抱著文工團政委哭喊“為什么要解散?”

　　在集體命運之下，個體命運的世代傳遞格外顯眼。父親是等不到平反的“反動派”，何小萍從文工團輾轉(zhuǎn)到野戰(zhàn)醫(yī)院，仍無力面對突如其來的榮譽，成為精神病人。作為小縣城木匠的兒子，劉峰頂著戰(zhàn)斗英雄的稱號，只能販賣盜版書，忍受聯(lián)防隊員的欺壓與訛詐。而生在大城市的林丁丁可以出國，高干子弟的郝淑雯后來找了另一個高干子弟，忙于在海南拿地。電影的細節(jié)正是紛繁現(xiàn)實的反映，令人無限唏噓。

　　有人說電影是悲劇，我倒不這么認為。至少最后從小優(yōu)越感十足的郝淑雯以對聯(lián)防隊員的一聲怒吼為自己正了名，長期悲情的何小萍與劉峰也最終抱團取暖，陪伴彼此。

　　正如片名一樣，電影講述了一群人的芳華，而芳華散盡過后除了過往的喧囂，還有對時代、命運的反思。

　　對于那個年代，如今的年輕人往往只有通過有限的報章來感受。從王朔到都梁，從姜文到葉京，一批文藝創(chuàng)作者這些年來不斷通過各類作品，反復在渲染和探討理想價值失落的迷茫與痛楚，例如《動物兇猛》《陽光燦爛的日子》《血色浪漫》《和青春有關(guān)的日子》等。

　　這一代人在紅旗下生長，通過呈現(xiàn)那個時代的熱血激情，從未停止過對理想主義情懷的價值思索。

　　集體主義的懷戀恰恰是對個體傷害的痛心，《芳華》也正是如此，通過何劉二人的顛沛命運，展示那代人難以忘懷的傷痕。

　　從技術(shù)層面而言，《芳華》遠談不上完美，采用雙女主的敘事模式，反而分散了故事演繹的穿透力，而且年輕演員的表演張力仍有欠缺。當然，這是一部以情懷取勝的電影，其價值更多在于讓后人去理解和感受那個時代。

　　來源：新華每日電訊

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