16年華語電影十大最牛逼表演鏡頭盤點(diǎn)推薦（圖）
貫穿影片的關(guān)于殺生與放生（釣魚放魚等）、年老與年輕等二元對(duì)照的思考，則又將這種含蓄內(nèi)斂而意味深長的影像姿態(tài)，推向一種人類學(xué)高度，這種姿態(tài)甚至決定了影片整體的表演形態(tài)，并與之共同交互，產(chǎn)生當(dāng)今國產(chǎn)電影少見的「留白表演」姿態(tài)。
人的表演曖昧性促成其與影片設(shè)定情境的有效互動(dòng)，這種脫離人物本身外形特征、某種程度上屬于「非表演」的表演效果是一種建立在畫面整體效果營造基礎(chǔ)上的。而片中出現(xiàn)的動(dòng)物被作為一種「活動(dòng)物件」的功能加以利用，承擔(dān)了一種特殊的符號(hào)象征與表意客體的功能。
正是「表演」本身被作為一種資源性的要素被賦予了更豐富的外延延展可能，構(gòu)成了《冬》的寫意式表意得以完滿進(jìn)行。
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《七月與安生》
導(dǎo)演：曾國祥
金馬獎(jiǎng)雙黃蛋影后令影片的兩位女主角周冬雨和馬思純的「雙旦」配置備受矚目。
七月和安生的關(guān)系在安妮寶貝的小說里其實(shí)是相對(duì)模糊或曰套路化的，在電影中兩人以收放自如的姿態(tài)展現(xiàn)了兩個(gè)都「不慫」的女孩的成長史，從年少時(shí)的不羈到有了經(jīng)歷之后的彷徨與情解，因應(yīng)影片對(duì)原作更趨細(xì)膩的改編而給了兩名女主角更多的展現(xiàn)空間。
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