秦坤表示，網(wǎng)上有些他的仿折作品沒有標(biāo)注原作者，并非有意誤導(dǎo)外界。在折紙界，原創(chuàng)作者一般都會(huì)將作品的設(shè)計(jì)圖公布于網(wǎng)上，用于交流分享。他在微博上注明自己發(fā)布的是仿折作品，但被人轉(zhuǎn)發(fā)時(shí)常常就會(huì)漏掉這些信息。雖然圈內(nèi)人知道他是仿折大師的作品，但圈外人就很容易產(chǎn)生誤會(huì)。

　　在秦坤看來，大家對(duì)這個(gè)問題的關(guān)注，也說明了在折紙創(chuàng)作中，模仿容易原創(chuàng)難，大家越來越期待有創(chuàng)意的原創(chuàng)折紙作品出現(xiàn)。

　　德古拉伯爵是秦坤頗為得意的一件原創(chuàng)作品，他用一張65厘米×65厘米的正方形紙， 不粘貼不剪裁，完成了德古拉的全身像，不僅神態(tài)、五官、頭發(fā)、服飾等細(xì)節(jié)栩栩如生，連他肩膀上的蝙蝠也呼之欲出。

　　為了表現(xiàn)德古拉伯爵的高貴、神秘、專情，秦坤一遍又一遍通讀德古拉伯爵的故事，研究這個(gè)頗具傳奇色彩的歷史人物的原始形象。他認(rèn)為，“蝙蝠停留在德古拉肩膀上的模樣，抬頭傲視前方，更符合德古拉伯爵嗜血之王的氣質(zhì)”。

　　“作品面部表情神態(tài)是最難把握的。這個(gè)作品有沒有靈魂，有沒有感情，是否生動(dòng)，就在于面部表情神態(tài)。這是折紙中最難的地方。”秦坤說，一件折紙作品，需要經(jīng)過上千次甚至更多的折疊，從作品設(shè)計(jì)圖到折疊出這樣一個(gè)人物，他花了近20多天的時(shí)間。

　　同一張?jiān)O(shè)計(jì)圖，不同的人折疊出來的成品差別也很大。秦坤表示，折紙背后的秘密在于，按照設(shè)計(jì)圖折疊，只能折出基本型，怎么整形，使效果更為生動(dòng)，還得看自己的悟性和積累。為了讓自己所創(chuàng)造的動(dòng)物看起來像真的一樣，每去到一個(gè)城市，秦坤都會(huì)去動(dòng)物園，看自己沒有見過的動(dòng)物，常常在動(dòng)物園一待便是一天，觀察動(dòng)物的神態(tài)、骨骼、習(xí)性。

把愛好發(fā)展成自己的事業(yè)

　　隨著折紙技藝的成熟和對(duì)折紙藝術(shù)的研究，秦坤在圈內(nèi)慢慢積累了一定的聲望和知名度。2009年11月，秦坤受邀參加暨南大學(xué)舉辦的第三次現(xiàn)代折紙藝術(shù)展，這是他折紙以來第一次參展。而通過認(rèn)識(shí)圈內(nèi)的廣告公司、商家，秦坤也得到了一些參加商業(yè)活動(dòng)和作品展的機(jī)會(huì)，他發(fā)現(xiàn)靠折紙也能獲得可觀的收入。

　　2014年，秦坤把早期的原創(chuàng)作品德古拉伯爵系列等放在Facebook、Flickr、Twitter等國外網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上展示后，他陸續(xù)收到歐洲一些藝術(shù)協(xié)會(huì)發(fā)來的參展邀請(qǐng)，這對(duì)秦坤來說是一個(gè)莫大的肯定。但通過閱讀文獻(xiàn)，他了解到，折紙雖然起源于中國，但是折紙藝術(shù)卻是在日本發(fā)揚(yáng)光大的，雖是“紙”的故鄉(xiāng)，中國折紙的發(fā)展水平卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于世界。他萌發(fā)了這樣一個(gè)想法，他要在國內(nèi)推廣這門技藝，讓更多的人知道折紙。

　　2014年8月，秦坤用自己攢下的積蓄在桂林市租了一間房，開設(shè)了他的個(gè)人工作室，并成立紙爵殿堂折紙文化發(fā)展有限公司，正式走上創(chuàng)業(yè)之路。秦坤明白，創(chuàng)業(yè)從來不是自己一個(gè)人能干的事，他需要一個(gè)團(tuán)隊(duì)。他招募對(duì)折紙有所了解，同時(shí)在市場(chǎng)、策劃、媒體宣傳等方面有經(jīng)驗(yàn)的人加入團(tuán)隊(duì)，自己主要負(fù)責(zé)折紙作品技術(shù)這方面。

　　今年4月，在桂林萬達(dá)廣場(chǎng)，秦坤舉辦了自己在國內(nèi)的首次大型折紙藝術(shù)展。為了籌備這次活動(dòng)，他們從國外進(jìn)了2.28噸紙。

　　一張邊長均為10米的正方形紙，十幾個(gè)人在上邊來回走動(dòng)，聽秦坤的指揮進(jìn)行操作。一個(gè)月的時(shí)間，秦坤和他團(tuán)隊(duì)成員連續(xù)奮戰(zhàn)，每天從早8點(diǎn)工作到第二天凌晨3點(diǎn)。他們結(jié)合電影《迷幻森林》，以動(dòng)物為主題，完成了一系列高度為2～4米的藍(lán)鯨、長頸鹿、大象等折紙作品?；顒?dòng)期間，商場(chǎng)的人流量創(chuàng)下了記錄，也吸引了大批桂林本地藝術(shù)人群的到來。

每次展示都是對(duì)折紙藝術(shù)的推廣

　　“讓更多的人認(rèn)識(shí)折紙。”帶著這樣的一種使命感，創(chuàng)業(yè)之初，秦坤想通過走折紙教育這條路來推廣折紙。但慢慢地，他發(fā)現(xiàn)，從教育著手來推廣，其實(shí)很難。不僅是在桂林，就是在全中國，知道折紙這門藝術(shù)的人都太少了。在中國的教育這一塊，受限于家長的要求，孩子都專注于課本，學(xué)習(xí)藝術(shù)也有局限性，“他們都會(huì)學(xué)一些熱門的，鋼琴、書法、繪畫啊，很少人愿意去學(xué)這門冷門的藝術(shù)折紙。即使折紙對(duì)一個(gè)孩子的動(dòng)手能力和計(jì)算能力有著一個(gè)很好的鍛煉。”

　　2015年開始，秦坤的團(tuán)隊(duì)主要做商展、藝術(shù)作品展，“一個(gè)商展做下來，會(huì)有更多的老百姓對(duì)我們有了認(rèn)識(shí)，我們之后再去做教育推廣，這樣會(huì)更容易些。”

　　對(duì)于文化熱點(diǎn)，他也會(huì)及時(shí)跟進(jìn)。去年國產(chǎn)電影《大圣歸來》熱映，他馬上創(chuàng)作了一件齊天大圣的折紙作品，在微博上收獲了600萬次的點(diǎn)擊量。

　　而隨著名氣的日益提升，亞洲和歐洲各國的一些愛好折紙藝術(shù)品的商人、企業(yè)家以及收藏家在看到秦坤折的精品后，也會(huì)出錢購買。但秦坤會(huì)有意識(shí)地保留一些作品，用于自我展示。

　　“雖然有時(shí)一個(gè)作品也能賣出一個(gè)不錯(cuò)的價(jià)錢，但去年我只賣了1個(gè)。我要運(yùn)營公司，還要給員工發(fā)工資，這些都需要很多費(fèi)用。”秦坤說，參加商展，按客戶需求創(chuàng)作折紙作品，是他目前的主要收入來源。

　　秦坤公司的市場(chǎng)部負(fù)責(zé)人表示，現(xiàn)在團(tuán)隊(duì)還處于一個(gè)嘗試發(fā)展的階段，國內(nèi)很多地區(qū)還缺乏對(duì)新事物寬容和鼓勵(lì)的環(huán)境，商展業(yè)務(wù)的前景如何也不好估量。

　　為了讓公司更好地發(fā)展，秦坤和他的團(tuán)隊(duì)也在嘗試與廣告公司合作，幫一些企業(yè)做產(chǎn)品設(shè)計(jì)，以及參加電視臺(tái)的活動(dòng)拍攝。就在今年9月25日，秦坤受北京GE通用公司的邀請(qǐng)，從桂林飛往北京和上海兩地，為他們所出的新產(chǎn)品設(shè)計(jì)對(duì)應(yīng)的折紙作品，用于廣告宣傳，這是他第一次將折紙與影視兩門藝術(shù)形式結(jié)合起來。

　　“每次展示，無論通過什么形式，都是對(duì)折紙藝術(shù)的推廣，希望國內(nèi)越來越多的人認(rèn)識(shí)到這門藝術(shù)。”秦坤說，他最大的夢(mèng)想就是能讓中國的折紙文化由冷變熱。（責(zé)任編輯 郭艷麗）