深耕于互聯(lián)網(wǎng)文化的《明日之子》 點(diǎn)燃了年輕人的夏天

　　《明日之子》之所以能夠取得如此大的成就，很大程度上是因?yàn)樗瞧ヅ浠ヂ?lián)網(wǎng)屬性打造出來(lái)的原創(chuàng)節(jié)目。不同于《中國(guó)有嘻哈》還有《快樂(lè)男聲》，《明日之子》沒(méi)有任何現(xiàn)有的模式可以參考。作為《明日之子》總監(jiān)制馬昊就曾指出：“《明日之子》的意義在于開(kāi)創(chuàng)互聯(lián)網(wǎng)偶像養(yǎng)成時(shí)代全新模式。”因此，馬昊團(tuán)隊(duì)對(duì)互聯(lián)網(wǎng)新生代的喜好進(jìn)行了探索，用典型的互聯(lián)網(wǎng)手法打造極致的互聯(lián)網(wǎng)偶像。

　　網(wǎng)絡(luò)綜藝依托于互聯(lián)網(wǎng)而誕生，而年輕人是互聯(lián)網(wǎng)的主要受眾。網(wǎng)綜需要不斷地貼合當(dāng)下年輕人的興趣愛(ài)好，滿足他們的娛樂(lè)需求，符合他們的觀看習(xí)慣，才能在網(wǎng)綜節(jié)目的大軍中脫穎而出。

　　深知這一點(diǎn)，《明日之子》從一開(kāi)始就不走尋常路。摒棄了單一的選撥標(biāo)準(zhǔn)，開(kāi)辟“盛世美顏、盛世獨(dú)秀、盛世魔音”三大獨(dú)具創(chuàng)新的賽道，將偶像選拔標(biāo)準(zhǔn)重新定義，給予新生代更多展現(xiàn)自我、表達(dá)自我的權(quán)利，每個(gè)人都可以在舞臺(tái)上盡情地釋放。隨后九大廠牌的誕生，在對(duì)選手進(jìn)行個(gè)性化打造的過(guò)程中，也讓觀眾在不同圈層的選手身上看到了他們背后的多元文化。人氣選手馬伯騫帶著他的rap，讓嘻哈文化慢慢走入人們的視野；荷茲和他的二次元，在爭(zhēng)議中逐漸被人們接納?！睹魅罩印愤@個(gè)舞臺(tái)開(kāi)放和包容的姿態(tài)，讓越來(lái)越多新生代不同的需求得到了滿足。

　　不過(guò)，僅僅只滿足新生代的價(jià)值需求還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠?！睹魅罩印愤€用“綜藝+直播”的方式，與受眾展開(kāi)了對(duì)等的交流。中國(guó)社科院新聞所世界傳媒研究中心秘書(shū)長(zhǎng)冷凇曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“網(wǎng)綜自帶的互聯(lián)網(wǎng)基因使得‘綜藝+直播’的模式更般配。”相比電視綜藝，網(wǎng)絡(luò)綜藝更加強(qiáng)調(diào)互動(dòng)感和參與感?；?dòng)直播會(huì)讓觀眾更容易參與到節(jié)目中，也讓網(wǎng)綜更具新鮮感。

　　可是作為一檔音樂(lè)節(jié)目來(lái)說(shuō)，沒(méi)有后期將是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)。在這種情況下，《明日之子》總監(jiān)制馬昊仍強(qiáng)調(diào)：“想做選秀節(jié)目，那就一定是直播。”沒(méi)有剪輯和修飾，選手們更加真實(shí)地展現(xiàn)自我，盡可能地還原當(dāng)下年輕人真實(shí)的狀態(tài)。正因?yàn)槿绱?，《明日之子》選手不是現(xiàn)在娛樂(lè)圈包裝精美的偶像，而是一個(gè)個(gè)有血有肉、愛(ài)恨分明的少年。

　　直播互動(dòng)不僅給了選手真實(shí)展現(xiàn)的機(jī)會(huì)，也給了觀眾真實(shí)表達(dá)自己的權(quán)利。節(jié)目直播過(guò)程中，網(wǎng)友們看似是無(wú)形的，彈幕卻充斥著他們的喜怒哀樂(lè)，實(shí)時(shí)人氣值的互動(dòng)更是讓他們的力量影響到了現(xiàn)場(chǎng)的節(jié)目氣氛、賽制，甚至是結(jié)果。讓大眾有參與感，讓受眾有決定權(quán)，不僅僅是觀眾權(quán)利的尊重，更重要的是架了節(jié)目與觀眾溝通的橋梁。