有人在采訪中提醒：“阿妹，12月13日是你出道的日子。”張惠妹恍然大悟：“天啊，我都出道21年了……”

　　日前，張惠妹發(fā)行第19張錄音室專輯《偷故事的人》，并在北京舉行發(fā)布會。首播主打歌《連名帶姓》讓很多人有代入式的感動，這也源于專輯的基調(diào)——張惠妹以自己的視角，承載著許多人的悲歡離合。

　　發(fā)布會后，張惠妹接受媒體采訪，她提到了自己的“擔(dān)心”：在制作這張專輯的時候，感覺自己仿佛被掏空，不知道第20張會在什么時候……

　　張惠妹是幸運的，唱了21年，還能給我們以驚喜和感動，這背后是她對人生的沉淀和對音樂的執(zhí)念。

“妹力四射”的巨星

　　1996年12月13日，張惠妹發(fā)行了第一張個人專輯《姐妹》。

　　《姐妹》進入宣傳期，媒體要訪問新人，公司五六位工作人員告訴她要怎么說，張惠妹站一邊聽、一邊抖，當(dāng)麥克風(fēng)、攝影機、錄音筆和鎂光燈齊刷刷杵到她面前時，張惠妹竟然緊張到大哭。

　　“你們到底問了什么？”工作人員急了。“就問了你可不可以介紹下你的新專輯……”媒體回答。公司的同事旋即把張惠妹帶走，她一個人在房間里哭了很久，再出現(xiàn)，很多記者已經(jīng)離開。

　　僅僅一年時間，張雨生為張惠妹制作的兩張專輯和《哭不出來》等多首金曲，將市場的華語音樂份額占去了大半。

　　到了1999年，張惠妹的地位不可同日而語，出道3年的她舉行了“妹力四射”世界巡演——從豐華唱片公司發(fā)明“妹力四射”后，人們就很難再找到更好的詞來形容張惠妹的現(xiàn)場感召力了。在上海演唱會現(xiàn)場，張惠妹先透過大銀幕打招呼，還沒出場就引來瘋狂的叫喊，一登場，全場更是歡聲雷動。

被指“累贅”的低潮

　　人生總是有高有低，張惠妹的低潮始于2000年。

　　從豐華唱片轉(zhuǎn)投華納后，張惠妹遭遇新人孫燕姿，公司資源全部向她傾斜。除了《我要快樂？》，她在華納時期的專輯銷量縮水近九成，其中最慘的一張是《也許明天》——真的很吵很糟糕。

　　張惠妹還是第一個被音樂人公開“勸退”的歌手。2005年，音樂人包小松、包小柏批評張惠妹“新專輯進步太小，建議她減少出片量，好好保養(yǎng)自己略顯沙啞的嗓子”，還說張惠妹“是唱片公司的累贅，出片殘害唱片公司資源。”

　　2012年，AMeiZING 　LIVE WORLD TOUR巡演開啟，她第四次回到上海體育場，結(jié)果慘淡收場，看臺僅開放一萬多個座位，加上內(nèi)場幾千個座位。

《阿密特》的絕地反擊

　　2009年，繼續(xù)按照普通藝人的方式打造，她職業(yè)下一步就是懸崖了。這才有了《阿密特》專輯。

　　聲勢式微的張惠妹在上海大舞臺舉行了AMIT 　LIVE世界巡回演唱會，這是她第一次在室內(nèi)場館開唱，座無虛席。溫暖情歌合唱環(huán)節(jié)，歌迷的聲音幾乎蓋過張惠妹，而舞臺上的她早已泣不成聲。

　　2015年，沒有演出商看好張惠妹，她的個唱價格還算合理，但上海的演出商依然是硬著頭皮去接的。為了分?jǐn)傦L(fēng)險，還把手上的股權(quán)轉(zhuǎn)讓出去，宣傳公司竟然也被攤了股權(quán)，萬般無奈下，宣傳方與某大學(xué)學(xué)生會聯(lián)系，請他們代為銷售，竟然賣出去兩百張，而內(nèi)場出票情況也非常好。尤其是杭州——多少歌手在這里折翼，但是張惠妹的“烏托邦”杭州演唱會卻出奇賣座，開放的3.5萬個座位，生生擠進來4萬多人。

　　沒錯，張惠妹又回來了。