昨日，金雞電影論壇·學(xué)術(shù)論壇在廈舉行。本次論壇以“中國(guó)電影與時(shí)代敘述”為主題，多位資深電影人與創(chuàng)作者齊聚一堂，結(jié)合自身創(chuàng)作實(shí)踐，探討時(shí)代變遷中觀眾審美需求的迭代、電影敘事的創(chuàng)新表達(dá)。

　　本次論壇分為年度演講和圓桌對(duì)話兩部分，北京大學(xué)人文特聘教授、北京大學(xué)電影與文化研究中心主任戴錦華以《再追問(wèn):電影是什么？》為題作主旨演講。圓桌對(duì)話環(huán)節(jié)，在上海戲劇學(xué)院副院長(zhǎng)、教授聶偉的主持下，導(dǎo)演、編劇、制片人尹力，電影導(dǎo)演鄭大圣，動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演、編劇於水，電影編劇游曉穎，圍繞主題對(duì)電影問(wèn)題和電影現(xiàn)象展開(kāi)思辨。

　　尹力以電影《云水謠》為例，分享了用純粹愛(ài)情敘事承載海峽兩岸家國(guó)情懷的創(chuàng)作思路，該片通過(guò)兩岸演員的聯(lián)袂演繹，不僅斬獲金雞獎(jiǎng)、華表獎(jiǎng)等多項(xiàng)大獎(jiǎng)，更助力拍攝地成為5A級(jí)景區(qū)。尹力強(qiáng)調(diào)，國(guó)產(chǎn)電影當(dāng)下更需回歸內(nèi)容本質(zhì)，讓創(chuàng)作者成為核心競(jìng)爭(zhēng)力。鄭大圣則提出“大時(shí)代小切口”的創(chuàng)作理念，認(rèn)為時(shí)代洪流中的個(gè)體故事如同“河床里的鵝卵石”，雖微小卻承載著完整的歷史信息，電影《1921》的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)讓他深刻體會(huì)到，創(chuàng)作者的價(jià)值認(rèn)同與時(shí)代主流的契合是作品成功的關(guān)鍵。

　　今年8月上映的動(dòng)畫(huà)電影《浪浪山小妖怪》取得了不俗的票房成績(jī)。該片編劇於水認(rèn)為，中國(guó)動(dòng)畫(huà)應(yīng)扎根自身美學(xué)體系，在傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)、連環(huán)畫(huà)等文化基因基礎(chǔ)上進(jìn)行當(dāng)代性轉(zhuǎn)化。游曉穎聚焦女性題材與社會(huì)議題，從《我的姐姐》到《小小的我》的創(chuàng)作，讓她認(rèn)識(shí)到，在電影創(chuàng)作中，比議題設(shè)置更重要的是如何傳遞議題，“需要用綜合性、類型化的手段去表達(dá)。”

　?。◤B門日?qǐng)?bào)記者 林欽圣）

　　【點(diǎn)擊】

　　學(xué)者戴錦華：

　　希望中國(guó)電影 成為“民族的家庭相冊(cè)”

　　11月14日舉行的金雞電影論壇·學(xué)術(shù)論壇，戴錦華帶來(lái)《再追問(wèn):電影是什么？》的年度演講。

　　在世界電影誕生130周年和中國(guó)電影誕生120周年的節(jié)點(diǎn)上，戴錦華的追問(wèn)顯得尤為迫切。

　　“影院在，則電影存。”面對(duì)流媒體對(duì)電影工業(yè)的沖擊，戴錦華堅(jiān)守影院的公共性價(jià)值。在她看來(lái)，影院的集體觀影體驗(yàn)、大銀幕的美學(xué)要求，決定了電影的公共性本質(zhì)——它必須承載社會(huì)共識(shí)，回應(yīng)大眾的共同關(guān)切，而非局限于個(gè)人化的自我表達(dá)。戴錦華希望中國(guó)電影能成為“民族的家庭相冊(cè)”，記錄時(shí)代、凝聚記憶。

　　廈門日?qǐng)?bào)記者 林欽圣