方力鈞：希望有更多藝術家來到泉州感受閩南特有文化

來源:泉州晚報 2018-02-23 18:38 http://www.ghqlgyb.cn/

方力鈞，中國國家畫院當代藝術研究中心主任、中國國家畫院國家當代藝術檔案庫發(fā)起人。

　　真正好的藝術家永遠都是用自己的作品呈現當代問題，藝術不是要解決問題，但是藝術可以揭示問題，呈現問題，回答問題。中國的當代藝術作為伴隨改革開放應運而生的一個鮮活的藝術形態(tài)，見證了中國社會的發(fā)展。我的作品背后和今天的現實社會都有著密切的聯系。在我看來，繪畫就是一種表達方式，其他的內容、形式都只是載體，我癡迷于通過繪畫去表達內心世界和人生態(tài)度，從構圖、用筆用墨中吸收傳統與民間繪畫的優(yōu)點，以個人的視角來關注生活和當下，也善于從傳統文化資源中尋找樂觀、豁達、光明的東西。

　　我覺得，個人化的創(chuàng)作自由可以構成一個藝術事件，從個人的變化中，同樣可以覺察到一種歷史性的轉向。在我的作品中藍天、白云、鮮花的背景中混雜著手槍、昆蟲、飛禽等等各種沖突的元素，既荒謬又真實，既美好又殘酷。我是學版畫出身，一直期望在版畫上有所突破，版畫尤其是木刻，歷來適合制作小品，諸如書籍插圖之類。而我的版畫追求完整的獨幅創(chuàng)作，以及尺幅的巨大和視覺沖擊力。巨大而能持刀法的流暢自如，是木刻版畫的技術難題。我使用工業(yè)電鋸等工具，因此刀法顯得格外鋒利、強悍、霸道和氣派，迥異于傳統木刻刀的細膩和纖巧，而具有一種工業(yè)工具般的力度，正是這種工業(yè)工具帶給作品刀法的力度，使版畫作品迥異于油畫無筆觸感——使形象突出而不是油畫味道的突出，迥異于水墨畫的非筆墨性特性——淡然浪漫中的無奈，而版畫則把我體驗到的人生無奈無助感表現得更強烈。

　　21世紀以來，中國當代藝術從中國傳統的母題出發(fā)，挖掘出了當代藝術賴以生存的“反思性批判”的新內核。自此，在中國這片藝術土壤中，中國當代藝術家開始了以原創(chuàng)性的思維模式、多樣化的媒介，探索開拓出了中國當代藝術發(fā)展的新思路、新模式、新理念，這就是所謂的“中國性”當代藝術的標準體系和評價體系，被中國國家畫院副院長張曉凌定義為“超當代”，由此，使得“中國性”與“當代性”之間，架起了一座融會貫通的橋梁。

　　“超當代”與“中國性”的概念闡釋為當地的藝術創(chuàng)作帶來新的途徑，希望我們的藝術家能夠在作品中使用更多元素和材料，使用更多的表達方式，可以更好地反映我們的時代。同時希望有更多的海內外藝術家來到泉州，感受閩南大地特有的文化，提取更多創(chuàng)作元素，豐富自身的創(chuàng)作靈感，在未來的發(fā)展過程中給泉州這座城市帶來新的活力。（記者曾廣太）

原標題：架起“中國性”與“當代性”融會貫通的橋梁

責任編輯：紀瑋維