3集電視紀錄片《我在故宮修文物》以年輕的視角窺視古老故宮的深處,通過文物修復的歷史源流、“廟堂”與“江湖”的互動,近距離展示了稀世珍寶的“復活”技術(shù)、文物修復師的日常生活與修身哲學。2016年年初,《我在故宮修文物》在央視首播,豆瓣評分高達9.4,之后迅速在以二次元文化著稱的B站(Bilibili網(wǎng)站)上走紅,點擊量超過200萬,累計有逾6萬條彈幕評論,呈現(xiàn)出超越電視播出時的火爆景象。
近年來,紀錄片紛紛從小屏幕搬上了大銀幕?!段以诠蕦m修文物》也不例外,在網(wǎng)絡上爆棚之后,又成功登上賀歲檔大銀幕,與諸多大片同場競技。
故宮鐘表修復師王津為拆解完的零件拍照。新華社發(fā)
借勢新媒體成為“網(wǎng)紅”
《我在故宮修文物》沒有過山車般的劇情,沒有大牌明星也沒有“小鮮肉”。就是這樣一部波瀾不驚的片子,卻在70后到00后的朋友圈里被頻頻轉(zhuǎn)載,捧紅了高墻內(nèi)的這群師傅,也捧紅了修了一輩子文物鐘表卻沒幾個人知道的王津師傅,引發(fā)了“故宮網(wǎng)紅”等一系列文化現(xiàn)象。
中國傳媒大學中國紀錄片中心研究員劉刻說:“觀眾不是不喜歡紀錄片,而是一直以來,紀錄片沒有抓住觀眾的心。”《我在故宮修文物》導演蕭寒坦言,很多年輕觀眾被故宮文物修復師們“擇一事,終一生”的工匠精神所打動。這種堅持和耐心,正是當下最缺失的。正是這部作品所挖掘和呈現(xiàn)的工匠精神撥動了年輕人的心弦。
微鯨副總裁陳黛蓉說:“作為平臺方,我們從不忽略小眾文化,因為很多熱門主流文化現(xiàn)象都曾是小眾文化;從亞文化到主流文化,需要有好作品的引領(lǐng),《我在故宮修文物》就是紀錄電影的精品,具有市場引領(lǐng)作用。”
專家們認為,《我在故宮修文物》成功借勢新媒體成為“網(wǎng)紅”也不是偶然現(xiàn)象,這其中包含著制作方對內(nèi)容全面的評估、對創(chuàng)作真誠的態(tài)度。