­　　工匠精神不可或缺

­　　工匠精神不僅存在于故宮的文物修繕過程中，也存在于紀(jì)錄片的創(chuàng)作中。正是因為這樣的精神，打動了互聯(lián)網(wǎng)上的觀眾，引發(fā)了輿論的關(guān)注。紀(jì)錄片創(chuàng)作者王冰笛認(rèn)為：“只有好的內(nèi)容，才會在互聯(lián)網(wǎng)平臺進(jìn)行很好的二次傳播。”

­　　早在2010年，《我在故宮修文物》主創(chuàng)團(tuán)隊就已開始關(guān)注這一隱于宮墻內(nèi)且身懷絕技的匠人群體，10萬字的田野調(diào)查報告，4個月集中拍攝，100小時素材，7個月重新剪輯推出電影版，這些數(shù)字的背后，是中國紀(jì)錄片人的“匠心”。“能夠把片子拍得如此從容，因為影片主創(chuàng)與文物修復(fù)師們是一樣的人。”清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院教授尹鴻說。也正是這樣的精神、這樣的生命質(zhì)感，深深打動了互聯(lián)網(wǎng)和院線的觀眾，引發(fā)了輿論的廣泛關(guān)注。

­　　好的故事、高質(zhì)量的影片，為《我在故宮修文物》在新媒體平臺崛起打下了基礎(chǔ)。蕭寒認(rèn)為：“相較于其他類型影片而言，紀(jì)錄片的創(chuàng)作靠的就是情懷。這部影片中感動觀眾的就是真實樸素的情懷。”

­　　“互聯(lián)網(wǎng)+紀(jì)錄片”大有可為

­　　2016年，是新媒體紀(jì)錄片播出的井噴之年。“互聯(lián)網(wǎng)+”模式下，紀(jì)實影像的全網(wǎng)點擊量已達(dá)49.4億次。在相關(guān)利好政策的推動下，各大視頻網(wǎng)站開始發(fā)力，緊抓新的發(fā)展機(jī)遇，開發(fā)優(yōu)質(zhì)便捷的紀(jì)錄片平臺。觀看量過億的紀(jì)錄片項目批量出現(xiàn)，真正意義上的新媒體紀(jì)錄片越來越多，新媒體已成為紀(jì)錄片不可或缺的傳播平臺。

­　　中國傳媒大學(xué)中國紀(jì)錄片研究中心研究員李寧認(rèn)為：“新媒體環(huán)境也為紀(jì)錄片發(fā)展帶來了足夠多的機(jī)遇，網(wǎng)絡(luò)視頻的發(fā)展為紀(jì)錄片提供了更廣闊的空間，它以多種方式為紀(jì)錄片做支撐，通過互聯(lián)網(wǎng)營銷、互動營銷等手段不斷創(chuàng)新紀(jì)錄片的傳播形式，讓更多的用戶更頻繁地接觸紀(jì)錄片。”

­　　去年，樂視推出的《傳家》系列紀(jì)錄片大受好評，在央視紀(jì)錄頻道等電視平臺播放后，逐漸成為微信等社交媒體的新寵，同時還催生了一批以生產(chǎn)與傳播微紀(jì)錄片為主的微信公眾號。這些借助于微信公眾平臺到達(dá)觀眾的微紀(jì)錄片以短小精悍來適應(yīng)當(dāng)下碎片化傳播的傳媒生態(tài)，甚至和電商合作，找到了與商業(yè)對接直接變現(xiàn)贏利的入口。“新媒體已成為紀(jì)錄片繁榮發(fā)展與市場化進(jìn)程中不可忽視的新勢力。”李寧說。

­　　(記者牛夢笛徐譚)