不久前，文物修復(fù)類紀錄片《我在故宮修文物》引發(fā)了社會各界的廣泛關(guān)注。尤其是其中的古書畫裝裱師，憑借高超的裝裱技藝，令原本已殘損不堪的書畫完好如初，重新煥發(fā)出藝術(shù)的光彩，更是讓不少人驚嘆不已。

　　家住鯉中街道百源社區(qū)的俞新生是一名書畫裝裱大師，入行47年來，不少古今名家書畫在他的妙手下得以修復(fù)。

　　妙手回春

　　古書畫舊貌換新顏

　　走進俞新生的工作室，撲鼻而來的是一股濃郁的漿糊味。室內(nèi)的墻壁上除了貼了不少字畫之外，全部涂滿了白色的漿糊粉末。此時的他，正聚精會神地投入一幅書法作品的裝裱修復(fù)工作中。只見他將宣紙鋪平于桌上，用排筆沾了漿糊之后，均勻涂抹于宣紙背面，隨后，他又在宣紙背面鋪上一層宣紙，再拿出棕刷刷齊。整個動作讓圍觀者眼花繚亂，但卻是十分連貫，沒有一絲的拖泥帶水，幾乎是一氣呵成。這其實只不過是裝裱的第一道工序，稱為“托”，一般稱“托畫”或“托畫心”，是指用漿糊在書畫家的作品背后加托宣紙。以一件普通書畫為例，從開始到完成，就要經(jīng)過托心、裁活、鑲嵌、覆活、砑光、配桿、上桿等7道主要工序，方才能完成整個裝裱的過程。

　　俗話說：“三分畫，七分裱。”這句話，充分體現(xiàn)了裝裱在書畫藝術(shù)中的重要地位。從17歲入行至今，俞新生從事這一行業(yè)有47年的時間了。40多年來，經(jīng)過他裝裱的書畫作品，恐怕數(shù)不勝數(shù)。他曾經(jīng)裝裱過唐伯虎、鄭板橋、張大千、于右任、弘一法師等大家字畫，為當代書畫名家劉海粟、啟功、李碩卿、黃紫霞等人的作品設(shè)計裱幀，他還是不少泉州本土?xí)嫾抑付ǖ?ldquo;唯一御用裝裱師”，甚至連東南亞等地的書畫大家都千里迢迢慕名而來。他曾獨立完成“蘇州泉州書法聯(lián)展”中泉州書法家全部作品的裝裱工作，他所裝裱的作品甚至在歐、美、日等地展出，好評如潮……而回憶起最初的學(xué)藝生涯，俞新生說，這完全是無心插柳柳成蔭。

　　17歲那年，俞新生通過“補員”的方式進入市紙品廠門市部，師從當時泉州著名的裝裱師傅武榮先生。當時的門店，正位于人流如織的泉州鐘樓附近。路過的行人看到正在裝裱的俞新生，覺得十分新奇，紛紛駐足觀看。而這種“圍觀”，令俞新生感到頗為尷尬。“裝裱畢竟是需要耐心和細心的一門手藝，應(yīng)該盡量排除外界的干擾。這種觀賞雖然并沒有什么惡意，但當時我就感到自己像是在街頭賣藝一樣。”俞新生說，當時覺得很不自在的他，曾經(jīng)提出要調(diào)換工種，希望能夠進入廠里工作。但家人勸他，相比于在廠里與機器打交道，手工裝裱這門手藝更加難能可貴，也更有意義，還能夠提高書畫審美價值品位。

　　經(jīng)過一番內(nèi)心斗爭之后，俞新生最終還是留了下來。如果沒有當初的這番頓悟，泉州本土或許將從此少了一位重量級書畫裝裱大師，而許多年代久遠、出現(xiàn)破損的珍貴書畫藝術(shù)作品，或許將無法得到妥善保管和傳承。

　　沉浸其中

　　裝裱中盡享藝術(shù)之美

　　近年來，隨著科技的發(fā)展，現(xiàn)代機器裝裱技術(shù)似乎越來越常見。這讓人有了這樣的擔(dān)憂：書畫裝裱師，是不是有一天也會被機器所替代呢？“機器裝裱和手工裝裱，有著本質(zhì)的不同。機器裝裱過的字畫，日后將無法再次進行翻新，而這一弊端，對于名貴字畫來說是致命的。”俞新生說，也正是因為這一原因，他在裝裱過程中，自己買布來做花綾，絕不使用化纖材料，就連裝裱過程中用的漿糊，都是自己親手熬制的……

　　如今，俞新生已經(jīng)六十有余，本該是頤養(yǎng)天年的年紀，他卻依然每天堅持書畫裝裱。“如今，書畫裝裱對于我來說，已經(jīng)不再是一項工作了，而是一項生活必不可少的樂趣。”俞新生笑著說，作為一名書畫裝裱師，最大的樂趣就是在裝裱過程中，他能夠欣賞到許多名家字畫，從而提升審美水平及對藝術(shù)的領(lǐng)悟力。長年累月與書畫作品打交道的他，甚至成了一名專業(yè)的古書畫鑒定大師，通過筆法、筆墨等細節(jié)，他往往就能知曉作品創(chuàng)作的年代、創(chuàng)作者，判斷其藝術(shù)價值……

　　也正是因為有了審美的認知和藝術(shù)的熏陶，俞新生不再是單純地做一個沉埋于粽刷和漿糊之間的匠人。對每一幅書畫作品，他在動手進行裝裱之前，都用心思考，在綾、絹、錦的選用、托染，對冷暖色的運用，直到方裁、四裁的長短，他都要細加揣摩，力爭做到裝裱形式與作品的內(nèi)容相融合。

　　在紛繁的社會環(huán)境之中，清心寡欲，是書畫裝裱師最需要保持的心態(tài)。因為任何急躁的心情，都可能導(dǎo)致失誤，如果嚴重的話，甚至?xí)拐滟F的書畫作品就此付之一炬。那時候，任何補救工作，都是亡羊補牢了。由于白天往往有太多人際應(yīng)酬，所以俞新生一般選擇在夜深人靜的晚上才開始工作，而這一做，往往要做到第二天凌晨三四點。“只有夜晚的時候，才能讓心靜下來，真正地沉浸在其中。”俞新生說。

　　沉浸于其中，這不僅是匠人的最高境界，也是對待藝術(shù)最好的方式。（來源：東南早報）