海都閩南網(wǎng)訊 他叫朱弁（讀音，bian四聲），南宋初年，出使金國，卻被宰相粘罕扣留。

　　她是雪花公主，原為遼國后裔，卻被粘罕強(qiáng)搶為女。

　　因秦檜與粘罕的設(shè)計(jì)，二人被迫結(jié)為夫妻，囚居金國。新婚三日三夜，衣不解帶，互道身世后，結(jié)為金蘭兄妹。

　　為復(fù)故國，朱弁從未放棄努力，然而一晃十六年，壯節(jié)飄零鬢如絲。直到前線來報(bào)，金國小王子為朱弁故友邵青所擒。粘罕無奈之下，只好放歸朱弁。

　　雪花公主前往長亭送別，十六年相依為命，一朝舉杯淚別。朱弁揮鞭南歸，留下雪花公主，站在冷山之上惆悵南望。

　　這便是梨園戲《朱弁》，曾經(jīng)，林蒼曉飾演的朱弁和曾靜萍的雪花公主為多少戲迷們津津樂道。本周六，這部戲?qū)⒃谌堇鎴@古典劇院再次上演。不同的是，同樣的故事，主角悄悄換了臉，老戲骨們退下陣來，中青代演員走上了舞臺，為傳統(tǒng)的梨園戲注入新的活力。

40位演員大換血：年輕就是優(yōu)勢

　　劇中近40位演員，有的剛從藝校畢業(yè)，有的已在劇團(tuán)中工作多年，年齡均不超過35歲。

　　29歲的鄭亞婷是第二次出演雪花公主，雖然2003年進(jìn)入劇團(tuán)至今，已擔(dān)綱過多部大戲的主角，但面對有曾靜萍等前輩在先，壓力還是不小。

　　“老演員的舞臺經(jīng)驗(yàn)和基礎(chǔ)功底超出我們太多”，鄭亞婷說，青年演員對角色的認(rèn)識和揣摩還不夠，在表演上難免有所欠缺。而且老演員們在梨園戲上認(rèn)真和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，是他們難以達(dá)到的。

　　不過在28歲的鄭舒騰看來，“年輕就是我們的優(yōu)勢”。他覺得，青年演員有飽滿的精氣神，在舞臺上的靈活性也更好，通過時(shí)間和舞臺經(jīng)驗(yàn)的積累，能夠不斷進(jìn)步。

老戲骨淡出舞臺：此乃大勢所趨

　　其實(shí)，新舊演員的輪換，對梨園戲來說，是大勢所趨。從青春版的《蘇秦》、《陳三五娘》，到此次《朱弁》、《韓國華》的演出，便是梨園劇團(tuán)的不斷嘗試。

　　“梨園戲的發(fā)展，不是某一個(gè)階段突發(fā)，也不能單靠某個(gè)人支撐，需要一個(gè)整體的共同努力?！崩鎴@劇團(tuán)團(tuán)長曾靜萍說，每個(gè)演員，都是一步一步積累過來的，而梨園戲，也要靠一代又一代的演員傳承下來。每個(gè)劇目，都要給青年人磨練的機(jī)會(huì)，這就是劇團(tuán)長年累月在做的事。

　　不過，讓曾靜萍和其他老演員欣慰的是，他們都看到了這些80后演員們的用功和努力。

　　“彩排時(shí)大家都很認(rèn)真，看他們的眼神和動(dòng)作，便能看出想演好戲的渴望”，《朱弁》導(dǎo)演之一、，梨園劇團(tuán)最早一批的老藝人許天相說，中青年演員們下鄉(xiāng)戲比較多，正式的舞臺經(jīng)驗(yàn)少，對舞臺燈光、包裝還不夠熟悉，可能綜合的藝術(shù)感覺還不夠，因此，他們也格外珍惜在舞臺上表演的機(jī)會(huì)。

　　“每個(gè)人的天賦不同，青年演員的生活閱歷也還少，可能與老一代演員還有距離，這都需要一個(gè)過程”，曾靜萍說，只要青年演員們足夠努力和勤奮，能夠較好地將戲完成，便值得表揚(yáng)，也希望他們能把握好機(jī)會(huì)，超越自己。

兩代人共同責(zé)任：更好地傳承梨園戲

　　今年，北京戲曲學(xué)院首次設(shè)立梨園本科班，泉州梨園劇團(tuán)38名學(xué)生參加了招生考試。這些高學(xué)歷人才，將會(huì)為梨園戲的創(chuàng)作和表演帶入新的活力。

　　泉州梨園劇團(tuán)編劇謝子丑說，一些青年演員，偶爾會(huì)在臺詞中穿插進(jìn)一些針砭時(shí)弊的內(nèi)容。在保存?zhèn)鹘y(tǒng)戲劇內(nèi)容的基礎(chǔ)上，一些現(xiàn)代元素的加入，更符合年輕觀眾的需求。

　　老演員們退下來后，更重要的是傳承和監(jiān)督。將他們知道的絕活教給青年演員，幫助他們在表演上有所提升；讓青年演員們更加嚴(yán)格和勤奮，在藝術(shù)上有所創(chuàng)新，又不能超出古典，使梨園戲走樣。

　　無論是年輕演員還是老演員，共同的責(zé)任便是將梨園戲更好地傳承下去。（本網(wǎng)記者 鄭慧雅 呂波）