5月1日，大型文旅山水史詩《月映武夷》在南平武夷山市首演，接下來，將開啟常態(tài)化駐場演出。

　　這是一場將優(yōu)秀傳統(tǒng)文化轉化為市場化作品的探路嘗試。演出以朱子文化為線索，融合視覺盛宴與文化哲思，讓觀眾在沉浸式體驗中賞山水之美，悟理學之韻。

　　這是一次國內頂尖團隊的智慧碰撞。該劇由知名導演、北京師范大學藝術與傳媒學院院長肖向榮執(zhí)導，著名導演薩迦多吉擔任總制作人，攜手國家京劇院一級編劇池浚、著名舞美設計師郭昕等業(yè)內知名團隊精心打造。

　　這是一席打破世界紀錄的視覺盛宴。首演現(xiàn)場，全球首創(chuàng)的45m高壓水幕、智能機械舞臺等多項舞臺技術獲得世界紀錄認證，以科技重塑“人在畫中游”的東方美學意境。項目以“演藝＋”模式深度融合多元業(yè)態(tài)，賦能當?shù)匚穆卯a業(yè)創(chuàng)新發(fā)展。

以美為介 “理”入人心

　　下午4時，第一幕《鑒天》緩緩啟幕，月光將一方池塘染作銀緞。朱松與小朱熹對坐品茗的剪影在水汽中若隱若現(xiàn)，一場跨越800年的對話由此展開。

　　朱子理學深邃晦澀，如何讓它走出典籍，化作可觸可感的人間煙火？

　　隨著劇情推進，觀眾可以找到答案。劇中，4個時期的朱熹形象——好奇的稚子、求索的少年、沉淀的中年、頓悟的老者，在光影中輾轉千年。觀眾透過“朱子之眼”“朱子之口”“朱子之足”與“朱子之心”這四重維度，遍歷了朱子的山水哲思之旅。

　　“我們通過舞蹈、多媒體等手段營造美好的、震撼的效果，深入淺出地展現(xiàn)哲理，以極致的美感激發(fā)觀眾對朱子理學的興趣，實現(xiàn)寓教于樂。”總制作人薩迦多吉解釋說。

　　光影變幻，環(huán)幕時而再現(xiàn)“一水奔流疊嶂開”的壯闊，時而以雨幕溪流勾勒出追尋真理的詩意。白鷺舞者掠水而過，翅尖帶起的水霧，將錢穆對朱子“徜徉山水，俯仰溪云，則儼如一隱士”的評價具象成景。

　　據介紹，《月映武夷》取自“月映萬川，理一分殊”的理學精髓。主創(chuàng)團隊深入閩北采風，將大武夷文化圈的精髓融入劇中：

　　在“燒制”建盞時，舞者的裙擺如火苗躍動，當釉面在光影中綻出曜變，水舞臺與環(huán)幕相映成輝，觀眾仿佛置身龍窯之內，目睹“盞如人生”的淬煉；

　　隨著三層樓高的建本破水而出，那些曾被“慶元黨禁”禁錮的理學箴言，在科技光影中重獲新生；

　　五夫魚龍戲、邵武儺戲等非遺技藝經現(xiàn)代手法重塑，化作躍動的藝術符號……

　　祠堂暖光搖曳，“朱子家禮”悄然開啟。祝五娘的湯餅騰起熱氣，文公菜的香氣漫過席間。舞者揖讓有度，宋式生活美學與家庭倫理如在眼前。幸運的年輕觀眾登臺親歷“朱子”主持的冠笄禮。冠翅輕顫，發(fā)簪緩插，古老的禮儀與當代青春溫柔共振。

　　服化道總設計韓春啟介紹，為適配舞臺節(jié)奏，團隊簡化了宋式禮儀，既保留禮儀精髓，又提升觀賞體驗。

　　在全劇高潮《悟心》中，看不清邊際的舞臺化作浩渺九曲溪。電閃雷鳴間，朱熹立于石上，暴雨自穹頂傾瀉，打濕了他的青衫。群演舞動圓月般的油紙傘，燙金的哲言隨雨幕紛紛墜落。

　　“我懂了，我懂了！”猛然間，朱熹從丹崖屹立中悟出了禮存天地，在溪水迂回間參透了理含剛柔。他振臂高呼，躍下巨石，在水中狂奔。

　　當“千江映千月，千月復歸一”的吶喊響徹劇場，群演的油紙傘旋出萬千水暈，與墜落的巨型月輪交相輝映。他掬起一捧水，喜極而泣——那一刻，八百年前的哲思與現(xiàn)代人對生命的叩問，在雨水與心潮的激蕩中產生了共鳴。

　　“卻愁說到無言處，不信人間有古今。”八百年后的我們，依然能在山水間與朱熹心靈相通，感悟同一個“理”：有人在白鷺翩躚間忘卻喧囂，有人看見盞如人生的壯美，有人讀懂家禮傳承的溫度……劇場燈光漸暗，武夷山水的輪廓若隱若現(xiàn)，掌聲經久不息。

　　“《月映武夷》從堅持馬克思主義同弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化有機結合的重要論述出發(fā)，以新時代的語境，創(chuàng)新闡述朱子文化，串聯(lián)大武夷的茶文化、建本文化、建盞文化等傳統(tǒng)文化精髓，讓優(yōu)秀傳統(tǒng)文化可感知、可體驗、可傳播，讓游客在沉浸式體驗中產生情感共鳴。”武夷山市委常委、國家旅游度假區(qū)黨委書記林飛表示。

科技集群 舞臺“造夢”

　　朱熹的手稿化作靈動的水幕投影，高大的建本雕刻破水而出，儺戲面具重組為數(shù)據粒子，巨型魚龍燈在頭頂上翻騰……這般奇幻的文化意象，現(xiàn)實中前所未見，此刻卻在舞臺上觸手可及。

　　夢境之后，藏著全球首創(chuàng)的45m高壓水幕、智能機械舞臺、2400㎡IMAX級影像等多項已獲得世界紀錄認證的舞臺技術。

　　“朱熹生活在宋代，而宋代繪畫是中國繪畫史的一座高峰。有感于此，我們在設計中融入大量的宋畫元素，使整場演出如宋畫長卷，在觀眾眼前緩緩鋪陳。”舞美總設計郭昕說，演出舞臺的臺口比例達45m×10．3m，在國內外都極為罕見。

　　67m跨度、2500㎡的國內最大室內沉浸水舞臺，能瞬間完成干濕切換。前一刻還是堅實的表演區(qū)域，瞬間便化作波光粼粼的水面，配合霧森裝置，宛若仙境，讓觀眾無法捉摸。舞臺之下，升降、開合、推拉等機械裝置配合編程數(shù)控系統(tǒng)精密運轉；舞臺上方，巨型月亮屏從天而降，在空中漂移，燈光與多媒體影像交織，構建出水天一色的多維幻境。

　　劇中，當巨型建本從舞臺中央緩緩升起，鎏金的文字與圖樣在水痕中閃爍，觀眾席傳來此起彼伏的驚嘆。郭昕透露，這座長期置于水下的建本，因易受水蝕，主創(chuàng)團隊經多次實驗，才攻克了防水材料的難題。

　　此外，相當于4塊IMAX級巨幕（2400㎡投影）構建的270°全景和3D透視技術將建盞窯火化作銀河星云，觀眾目之所及處，皆化作窯爐。“我們將舞臺成像的面積拓展至常規(guī)視覺效果的兩倍，再疊加裸眼3D技術，讓觀眾更有沉浸感。”視覺總設計胡朕說。

　　服裝設計同樣暗藏巧思。序幕中，舞者化身白鷺，單翅造型的“道具化服裝”輕盈舒展，頭飾凝練了白鷺羽冠等特征，勾勒出自然空靈之態(tài)。據服化道總設計韓春啟介紹，朱熹的冠帽、華服、妝面等，無不經過嚴謹?shù)臍v史考據。

　　薩迦多吉介紹，舞臺是一個“造夢空間”，“要讓觀眾在固定的空間里感受無限的空間”，成就“傳統(tǒng)加現(xiàn)代，藝術加科技”的沉浸式美學。

業(yè)態(tài)融合 文旅新篇

　　《月映武夷》不僅是一場視聽盛宴，也是探索“演藝＋”業(yè)態(tài)融合的生動范本。

　　據福建武夷山文旅集團有限公司董事長鄭彬介紹，在門票經濟層面，《月映武夷》作為室內演出，以白天下午為主的場次設置，既規(guī)避了天氣影響，又覆蓋了老人、兒童等更多游客群體，與夜間露天演出的《印象大紅袍》形成錯位互補。而且，兩部演出的觀影地相距不到3公里，有望實現(xiàn)客源共享與效益疊加。

　　除門票收益外，衍生產品與產業(yè)聯(lián)合也將成為新的增長極。“我們將圍繞朱子文化開發(fā)系列文創(chuàng)產品，涵蓋卡通朱子手辦、特色茶禮茶器等。同時，依托同一運營主體，整合周邊景區(qū)、溫泉酒店等文旅資源，規(guī)劃建設宋式美學主題酒店等，豐富游客體驗。”鄭彬表示。

　　此外，劇場將打造集文化、宣傳、會議、展演等于一體的全新業(yè)態(tài)，實現(xiàn)集約化“共享經濟”。鄭彬介紹：“劇場的全智能水舞臺能瞬間實現(xiàn)干濕切換，也非常適合承辦大型時裝時尚活動、數(shù)字VR場景下的線下推薦展示活動等。”

　　劇場還致力于打造思政課堂和研學基地。鄭彬說：“我們希望將其打造成屬于武夷山乃至全福建、全中國的精神家園、思政課堂，未來將重點發(fā)力青少年研學市場、國學班等文化交流活動，推動朱子文化走出國門，加強與世界各地的文化交流。”

　　“《月映武夷》是我們將朱子文化創(chuàng)造性轉化和創(chuàng)新性發(fā)展的生動嘗試。它抓住了文化、業(yè)態(tài)、創(chuàng)意、科技四個關鍵詞，培育文旅新質生產力。演出優(yōu)化了武夷山旅游產品供給結構、豐富了消費場景、進一步延長游客停留時間，將有力助推武夷山文旅產業(yè)高質量發(fā)展。”武夷山市委常委、國家旅游度假區(qū)黨委書記林飛說。

　　（陳潔）