魚拓，顧名思義，就是將魚兒拓印為畫。這門古老技藝雖然眼下還不為人常見，但在年輕藝術(shù)工作者的手中，它正被注入現(xiàn)代美術(shù)元素和藝術(shù)思維。

　　“我想把魚身上的色彩，上升為人們對自然的美好記憶，用畫作還原海洋生命的精彩。”“魚拓”畫家陳丹丹這樣詮釋自己繼承并開拓的技藝，憧憬著以它推動魚文化的文創(chuàng)發(fā)展。

　　不忘初心 傳承魚拓

　　記者到訪寧德市蕉城區(qū)天瑜魚拓工作室的時候，陳丹丹正在創(chuàng)作魚拓藝術(shù)作品。只見她先用鹽水細細洗去一尾大黃魚表面的黏液，接著固定魚體，然后調(diào)配顏料，涂色、拓印……一番行云流水的操作之后，一條色彩斑斕的大黃魚便“躍”然紙上。

　　陳丹丹大學時就讀于泉州師范學院美術(shù)系，但畢業(yè)后從事的卻是和美術(shù)沒有什么關(guān)系的營銷管理工作。2016年3月，機緣巧合，她偶遇浙江魚拓大師顧振耀為寧德市漁業(yè)協(xié)會制作黃魚拓。當一幅層次分明、栩栩如生的彩色魚拓作品從大師手中浮現(xiàn)時，陳丹丹心中久藏的藝術(shù)夢想頓時被喚醒了。她當下決定拜師學藝，走上傳承魚拓之路。

　　據(jù)陳丹丹介紹，魚拓最早可追溯到宋朝，那時的文人墨客在垂釣之余會將魚的形象用墨汁或顏料拓印到紙上，細致到每一片鱗片。這就要求制作過程一絲不茍，十分考驗作者功力。為了不破壞魚形，拓印前，她要到漁排挑選最新鮮的魚，之后是清洗、干燥、造型、著色、拓印等工序，全靠經(jīng)驗掌握。

　　“比如，大黃魚的鱗片又小又細，在處理水分和上色的手法上都比較講究，不像別的鯛類魚，鱗片粗大易于拓印。”陳丹丹說，大黃魚拓印時容易出現(xiàn)鱗片脫落或上色不均勻的情況，因此挑選就極其苛刻，是對創(chuàng)作者的又一重考驗。

　　看似原理簡單的魚拓，實際上不僅是一種智力勞動，也要付出繁重的體力。“彩色魚拓在制作過程中受外界環(huán)境的影響很大，需要作者在短時間內(nèi)一氣呵成，沒有任何修改的余地。”7年來，為了提高創(chuàng)作水平，陳丹丹常年伏案練習。但看著工作室里滿墻的作品，她又感到十分滿足。

　　“若無工匠精神，藝術(shù)便難以登峰造極。”陳丹丹感慨地說，“每一條魚的外形與鱗片都是獨一無二的，就像人的指紋，所以每一幅魚拓都是魚兒的真實記錄，是最親密的接觸，也是最真實的表達。這種唯一性、不可復制性，我想，正是魚拓的魅力所在。”

　　弘揚非遺 孵化產(chǎn)品

　　為了提升魚拓作品的藝術(shù)感染力，陳丹丹不斷思考和嘗試，把不同的藝術(shù)形式融合到魚拓作品中。破筆一萬，廢畫三千，隨著作品日漸增厚，她的藝術(shù)風格也愈發(fā)鮮明，業(yè)內(nèi)評價她的魚拓“結(jié)構(gòu)嚴謹，紋理細膩，色彩逼真，注重展現(xiàn)魚兒本身的獨特韻味”。

　　在工作室展廳，最讓陳丹丹自豪的作品是《百魚圖》。畫長8米，由100只不同大小的魚兒組成，它們或遠或近，飄舞靈動，在嬉戲中遙相呼應。魚兒們不僅色彩逼真、形象傳神，連鱗片都顯得紋理清晰，仿佛暢游于紙上。

　　如魚翔淺底，如魚躍龍門，為了更好傳承魚拓技藝，陳丹丹創(chuàng)辦了天瑜魚拓工作室，讓魚拓愛好者、藝術(shù)教育從業(yè)者和學生加入到研究魚拓的行列中來。她自己也多次受邀參加國內(nèi)的魚文化活動和魚拓教學演示。

　　記者了解到，大黃魚魚拓技藝目前已被蕉城區(qū)列入“區(qū)級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目名錄”。“魚拓是我國魚文化的瑰寶，是勞動人民耕海牧漁的見證，寧德又是大黃魚之鄉(xiāng)，希望兩者能夠有機融合，相輔相成，孵化出更好的產(chǎn)業(yè)和作品。”眼下，陳丹丹正試水將魚拓作品搭配旅游紀念品售賣，發(fā)揮其觀賞價值、科普價值和收藏價值。

　　當前，寧德市正在大力實施“國魚計劃”，推動大黃魚等從種苗、養(yǎng)殖到加工、品牌、市場的全鏈條提升。陳丹丹說，她將以此為契機，大力弘揚魚拓非遺技藝，在傳播海洋文化的過程中宣傳好大黃魚的歷史變遷和品牌價值，講好這片蔚藍“牧場”的故事。（福建日報記者 莊嚴 通訊員 李加進）