8月23日， 香港電影展在北京開幕，本次影展的主題是“劍光幻影 叱咤江湖”?？妥哒谷诵炜藢а莩鱿_幕式，并在座談環(huán)節(jié)中回憶了自己的武俠電影從業(yè)經歷，分享了對武俠精神的理解。

　　徐克透露，黑澤明導演的《用心棒》讓他產生當導演的愿望；在美國讀書期間，他曾去紐約打工看胡金銓的《俠女》；最初他曾想拍《倩女幽魂》電視劇未能成行，卻因此走上了武俠導演之路，第一天拍攝時卻因為連武術指導都沒有而鬧出了笑話；拍《青蛇》期間遭遇大風大雨，連機器都泡在了水中；和黃霑一起彈琴聊電影的場景令徐克至今難以忘懷；八九十年代，徐克特意為女演員們尋找女性題材的劇本。被問及最愛的女性角色是不是東方不敗時，徐克秒變段子手：“東方不敗不知道是一個女的還是男的。”

徐克(資料圖)

香港影展梳理武俠片年代脈絡 徐克曾在紐約打工看《俠女》

　　本屆香港影展旨在梳理武俠片在香港電影史上的年代脈絡，通過數(shù)部經典武俠片的展映，與影迷共同回顧武俠片美學風格流派的基本走向，技術變革在視覺上的呈現(xiàn)與精神內核的關聯(lián)等。徐克導演作為客座策展人，參與了所有展映電影的選擇，他表示很多前輩和大師的武俠片影響了幾代電影人，希望借此機會讓觀眾系統(tǒng)地觀看幾十年來武俠片的變更和突破。

　　胡金銓導演的《俠女》作為開幕影片揭開了本屆影展的大幕。胡金銓導演是徐克的偶像，《俠女》上映時，徐克已經在美國的德克薩斯州讀書，為了看到《俠女》，徐克特意在暑假期間從德州去紐約打工，在唐人街的電影院看到了這部作品。在本次影展上放映的《俠女》是曾在戛納展映的三小時版本，徐克當年所觀看的《俠女》則分為上下兩集，經過兩個星期的漫長等待，徐克才看到下集。

　　徐克認為《俠女》不是一部單純的武俠片，不但在鏡頭上和拍攝手法上有突破，對于聊齋故事的解讀以及結尾的禪意也都很特別。“我覺得胡金銓導演已經不是我們熟悉的胡導演，而是要重新去了解的。后來又發(fā)現(xiàn)這部電影在戛納拿了一個大獎，果然是我心中的偶像。”

　　徐克回憶，《俠女》中一個讓他覺得很興奮的拍攝手法是，胡導演沒有正面拍攝徐楓的武打場面，大部分鏡頭是石雋看徐楓，這種電影語言是之前沒有的。近期即將上映的《刺客聶隱娘》也以這種方式來拍武打，徐克表示：“我很期待，因為侯孝賢導演講了很多年，他提武俠片是80年代，終于現(xiàn)在他拍了第一部武俠片《聶隱娘》，很神奇，很想看。”

第一天拍武俠片曾鬧笑話 拍《青蛇》遭遇詭異風雨

　　徐克的武俠夢是從看金庸的《神雕俠侶》和胡鵬導演的《黃飛鴻》系列起步的。對于粵語長片時代的武俠經典文本，徐克都有別樣的情結。提起周星馳在《功夫》里也致敬那個時代的武俠，徐克表示：“我不知道周星馳為什么對那個時代有那么深刻的留戀，那個時代只有我這種年紀的人有深刻印象，我那時候十歲都沒到。我們在街頭玩在學校談論的都是火云邪神、天殘腳這些。”

　　做了導演之后，徐克重新翻拍了《龍門客棧》《黃飛鴻》《倩女幽魂》等很多經典武俠片，對于這種舊瓶裝新酒的做法，徐克透露：“我覺得創(chuàng)作都是反應過去生活的記憶和感受，以及導演不斷把心目中喜歡的東西呈現(xiàn)出來。我頭三年拍電影時，觀眾都用很奇怪的眼光看我的作品，他們不知道電影和他們的關系在哪。我就一直在找尋電影和觀眾的關系在哪，我就回想我為什么喜歡看電影。就想到把以前影響我的電影拿出來，加入現(xiàn)在的價值觀，看看會變成什么。”徐克表示，去年重拍《智取威虎山》，也是因為這部戲是當年曾經讓他覺得好看的電影之一，希望追憶當年的激動，找回愛電影的初衷。

　　徐克最成功的作品都是武俠片，但是走上武俠片這條路，也是機緣巧合。徐克當年在電視臺做編導的時候，曾跟制作總監(jiān)提出做《倩女幽魂》的電視劇，但遭到拒絕；在此之后，電視臺就覺得徐克有拍武俠片的想法。最初給他的劇本是《云海玉弓緣》，結果沒拍成。后來就拍了古龍的《金刀情俠》。

　　《金刀情俠》是徐克的第一部武俠作品，在片場的第一天，徐克就鬧了一個笑話：“我和兩個演員說你們要怎么怎么打，演員就問你是武術指導嗎，我說不是；又問武指在哪，我說沒有；問我會不會打，我說不會。那時候在韓國，是我第一個武俠片的第一天。”

　　說起《青蛇》的拍攝，徐克也有一段有趣的獨家回憶：“那時天氣很奇怪，風雨之多想象不到。拍法海去抓青蛇時，在香港的一個小瀑布，當天下大雨，我們差點就給水淹了，機器都在水里。”

拍《新蜀山劍俠》是想嘗試特效 懷戀和黃霑一起彈琴做電影音樂

　　徐克初期的兩部電影《蝶變》和《新蜀山劍俠》都對武俠片的內容和技術和做出革新?！兜儭肥切炜擞幸鈬L試未來主義和機械化風格，《新蜀山劍俠》則用了資深導演才敢使用的特效。徐克回憶，拍《蝶變》時，同行朋友來探班，發(fā)現(xiàn)徐克花了一整天時間拍蝴蝶，就問他為什么不用特效。當時徐克覺得特效是李翰祥那樣的資深大導演才能使用的，是他不敢設想的事情。后來，嘉禾公司的鄒文懷來問徐克有什么新計劃，徐克說想拍一個有很多特效鏡頭的電影，于是有了《新蜀山劍俠》。

　　在嘗試新拍攝手法的道路上，徐克一直是先行者。比如《刀》采用了紀錄片拍攝手法，因為徐克在美國讀書時學的是紀錄片寫實派拍攝，他曾經想當紀錄片攝影師，也一直在尋找可以用紀錄片方式拍攝的電影劇本。徐克的《龍門飛甲》也為中國的3D拍攝開了先河。拍《狄仁杰之通天帝國》時，徐克就考慮過用3D拍攝。于是就去了解3D技術的發(fā)展動態(tài)，了解到用3D拍攝的都是好萊塢的大導演，但技術上已經有改變的可能性。拍完《通天帝國》后，徐克就開始研究3D技術，并決定一定要把3D技術做好，以后可以和同行分享經驗。雖然拍攝《龍門飛甲》的過程中有一些小錯誤，但總體算是過了3D關。

　　徐克關注特效和技術的革新，但他也認為特效是一個困擾。如果每部電影都有特效，就缺少獨特性了，比如現(xiàn)在電影中用特效制作出的千軍萬馬已經沒有震撼力。徐克說：“我一直覺得特效是一個認識很久的朋友，認識他，但是能找到很多毛病。特效不是完美的但是必要的。”

　　音樂也是徐克關注的一個電影輔助手段。徐克透露，黑澤明電影的音樂對他的影響最大，也是黑澤明的電影讓他萌生了做導演的想法：“黑澤明的電影讓我第一次感受到東方人文化在銀幕上的震撼力，《用心棒》在音樂和視覺方面都做得很好。那時候產生了想拍電影的情懷，以前只是觀眾，是黑澤明的電影讓我想拍電影。”

　　在這之后，徐克對自己的電影的音樂要求一直很高，他認為音樂可以改變電影的氣質。和黃霑的幾次合作至今讓徐克念念不忘：“黃霑老師的運作方式是，從有劇本開始他已經參與了。他每天都和我談劇情，我拍攝時他也來看，拍攝過程中他已經開始寫了。拍完戲吃完飯他已經有一些音樂交給我。黃霑邀請我去他家坐在他的鋼琴旁邊，一起去彈。我懷念他給我?guī)淼囊魳飞系牟煌惺堋?rdquo;

徐克為80年代女演員制造機會 《星球大戰(zhàn)》也是武俠片

　　徐克在電影里塑造了大量經典的女性角色，被問及最愛的是不是東方不敗時，徐克也變身段子手：“東方不敗不知道是一個女的還是男的。”

　　徐克坦言，當年拍電影，他是刻意尋找一些讓女性演員有發(fā)揮的劇本，因為當年，這批演員差點就被埋沒了。 “80年代有很多好的演員，特別是好的女演員，那時候流行喜劇，有很多有特點的演員就火了，反而正常的演員就不被重用。很多女性演員是在不被重用的范圍里，我覺得里面有很多演員我喜歡也熟悉，覺得很可惜。演員有個年齡段，如果你不去用她，過了這個時間段就不能再表現(xiàn)她的能量，我就想了一些題材，以女性演員為主讓她發(fā)揮亮點。”

　　如今，武俠電影的黃金時代似乎已經過去，徐克認為，武俠文化里有很多獨特的東西，深入挖掘這些東西，武俠依舊是一個可以繼續(xù)發(fā)揮的強大題材：“武俠小說給我最深刻的觸動是，里面包含了很多我們自己的文化的根。有些人看別的國家的文化，被有些東西感動到，是因為我們的文化缺乏這一塊，我覺得我們的武俠文化確實有別人沒有的東西。”徐克認為，武俠的文化不僅包含武功和俠義，還有醫(yī)學、心理學、物理學、風俗、宗教、歷史等，文化內涵非常豐富。

　　在徐克看來，好萊塢也在拍武俠片，《星球大戰(zhàn)》也是武俠片，其中的武打場面也有中國的武術和功夫的傳統(tǒng)。徐克表示，武俠文化從古代累積到今天，技術上和想法上都有繼續(xù)發(fā)展的空間，“我覺得想法比技術更重要，想法的流傳性更長。”(京雅/文 張大偉/攝像 )