在各大電子閱讀平臺，女頻作品諸如《純情丫頭火辣辣》、《刁蠻千金斗惡少》、《豪門棄婦的春天》、《極品辣媽好V5》等經(jīng)常會出現(xiàn)在作品推薦位上。女頻作品是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主力軍，自2009年以紫月君為筆名創(chuàng)作《我的黑道男友》為開端，后又以齊成琨為筆名創(chuàng)作了上述多部膾炙人口的優(yōu)秀作品。其作品先后打破包括小說閱讀網(wǎng)、看書網(wǎng)、咪咕閱讀等多家網(wǎng)站的訂閱、收藏、點擊等主要歷史記錄，并成為當(dāng)年12大神女作者之一。

　　該作者為何能獲得早期紅利的“第一桶金”?如今是否還活躍在網(wǎng)絡(luò)一線奮筆疾書?

　　半路出家 比肩唐家三少

　　史皓瀅，當(dāng)年以紫月君的筆名寫了《我的黑道男友》，并被評為小說閱讀網(wǎng)的白金作家。2010年更是受邀參加“首屆中國寫作者大會”與唐家三少、跳舞等被授予盛大文學(xué)首批“金牌作家”稱號。此后的史皓瀅并未曇花一現(xiàn)，而是持續(xù)產(chǎn)出了之前提到的《純情丫頭火辣辣》等多部“頭部作品”。2012年----2017年被評為看書網(wǎng)最暢銷以及最受歡迎女頻作家，并在2016年和2017年先后加入天津作協(xié)和中國作協(xié)。

　　雖然作品在網(wǎng)絡(luò)小說的女頻界是絕對“大V”，但史皓瀅并非文學(xué)科班出身。在寫《我的黑道男友》之前，她的本職工作是市場營銷，此前并非寫作的“圈內(nèi)人”。她的寫作累積完全來自于自己對漫畫的閱讀，用她的話說“當(dāng)時20歲出頭，但是有著十多年閱讀經(jīng)驗的累積啊”。

　　從最初的校園類小說，“齊成琨”的作品慢慢開始向更多都市類小說轉(zhuǎn)型，是否會對已有的眾多粉絲基礎(chǔ)產(chǎn)生影響?史皓瀅對此非常自信和“貪心”——“我希望作品的讀者是多元化的，多個閱讀領(lǐng)域的讀者都成為我作品的粉絲”。而摘掉紫月君的筆名，改用“齊成琨”寫作，作品依然保質(zhì)保量，成批量的占據(jù)各平臺第一集團甚至榜首位置，證明了她“哪來的自信”源于實力。

　　“齊成琨”這個男性化的名字并沒有太多的個性化由來。只因為，這是史皓瀅的先生的真名……

　　文字為漫畫“量身定做”

　　隨著傳統(tǒng)文化的復(fù)蘇崛起，國漫也開始迎來春天，用已成名的網(wǎng)絡(luò)小說改編成漫畫無疑是最有效的創(chuàng)作和生產(chǎn)方式之一。史皓瀅的多部作品已經(jīng)被改編成了漫畫。全網(wǎng)點擊已超越數(shù)十億的《純情丫頭火辣辣》、《極品辣媽好V5》等作品甚至已經(jīng)全部立項網(wǎng)絡(luò)大電影、網(wǎng)劇，正在開拍中。

　　文字為主的小說和圖像為主的漫畫畢竟在表現(xiàn)形式上有所不同，改編成漫畫后，作品會否“變味”?這對史皓瀅來說反而是一個優(yōu)勢。“我是看漫畫長大的，其實寫小說都是按照漫畫的思路寫的。我自己不會畫，所以只能寫啊。”在她看來，小說的文字，對于感強方面的“內(nèi)心戲”表達更有優(yōu)勢，而漫畫則在人物外在的表現(xiàn)上更有想象和發(fā)揮空間。她在寫漫畫腳本的時候，更利于漫畫作者的釋放。

　　有鹿“合伙人”

　　很多作者會成立自己的工作室，把個人的寫作往團隊的市場化方向發(fā)展。而從一個寫作“匠人”到顯然整個系統(tǒng)產(chǎn)業(yè)鏈，顯然不是個體可以獨立完成的。從市場營銷轉(zhuǎn)型成功作者，史皓瀅把“齊成琨”打造成了個人的品牌，而更大的空間和發(fā)展，無疑需要尋找靠譜的“合伙人”。史皓瀅如今已經(jīng)與杭州有鹿文化成立了工作室，正在制作和打造更多的女性漫畫甚至影視作品。

　　史皓瀅覺得，“合伙人”有鹿文化是非常適合作者個人發(fā)揮的“合伙人”。“這樣的合作，我可以有隨意發(fā)揮的空間。作品的一系列IP商業(yè)化操作不用作者操心。甚至在寫作題材、類型等前期的基礎(chǔ)準備方面，有鹿也會進行市場調(diào)研后給出建議。”

　　史皓瀅與有鹿文化的雙向選擇，目前看無疑是精準匹配。作為新一代的漫畫公司，在女性漫畫這一細分領(lǐng)域，有鹿是的佼佼者。中國早期的漫畫公司基本上都是以制作為核心競爭力的，而有鹿文化則是在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大繁榮之后涌現(xiàn)出來的，以故事為核心，圍繞全版權(quán)運營，有的頭部作品全部擁有全版權(quán)且由自己運營。

　　史皓瀅和有鹿共同成立的工作室，正在制作和打造更多的女性漫畫甚至影視作品。

　　文化興旺 網(wǎng)絡(luò)有責(zé)

　　或許在大多數(shù)人眼里，傳統(tǒng)文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是兩個不同的世界。傳統(tǒng)文學(xué)的作者和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的作者交集不多。傳統(tǒng)文學(xué)似乎有著更多豐富的內(nèi)涵而現(xiàn)實意義。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)則更強調(diào)娛樂性，更自我。其實并非如此。史皓瀅作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者，參加過魯迅文學(xué)院網(wǎng)絡(luò)作家培訓(xùn)班、魯迅文學(xué)院高研班，還受邀參加“名作家與網(wǎng)絡(luò)寫手結(jié)對見面會”，與茅盾文學(xué)獎評委、著名文學(xué)評論家陳福民成功結(jié)對。

　　“傳統(tǒng)文學(xué)有許多值得學(xué)習(xí)的地方，傳統(tǒng)文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)間的交流其實很多。”史皓瀅表示兩者的相互促進共存一定是必然的狀態(tài)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)可以通過年輕人更接受的方式來推動傳統(tǒng)文化的傳播。國漫正是其中的一種表現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者正可以承擔(dān)這種責(zé)任。