春晚歸根到底是道家常菜

有新意固然好，但首要保障是內(nèi)容層面的高品質(zhì)

　　在媒體和網(wǎng)民的評(píng)價(jià)中，缺乏創(chuàng)意一直是“春晚儀式”的一個(gè)批判焦點(diǎn)，中國(guó)電視一直存在的創(chuàng)意焦慮在“春晚”載體上體現(xiàn)得尤為明顯：這層焦慮有其自身發(fā)展的需要，還有衛(wèi)視競(jìng)爭(zhēng)帶來(lái)的壓力，以及來(lái)自新媒體時(shí)代的輿論關(guān)注。

　　王希認(rèn)為有焦慮不是壞事，葆有創(chuàng)新力應(yīng)該是電視對(duì)自我的起碼要求，但他也同時(shí)強(qiáng)調(diào)，創(chuàng)新不應(yīng)是春晚唯一的聚焦，畢竟春晚的性質(zhì)是一種儀式文化，既然是儀式，不可能在形式上有太多的創(chuàng)新，更關(guān)鍵的還是要在內(nèi)容上下工夫。春晚歸根到底是一道面向全民的家常菜，家常菜有新意當(dāng)然最好，但首要保障應(yīng)是內(nèi)容層面的高品質(zhì)。

　　這一點(diǎn)上，江蘇衛(wèi)視狗年春晚導(dǎo)演組用心斐然。今年在設(shè)計(jì)音樂(lè)、魔雜類節(jié)目時(shí)，更全面的從觀眾認(rèn)同、民族文化、社會(huì)整合等幾大層面來(lái)進(jìn)行綜合打磨。為了把春晚更多地推向年輕人，歌唱類節(jié)目中，突破性地將汪蘇瀧、Mike、Samuel三枚不同國(guó)籍的花美男打包，并選擇了《愛(ài)》《對(duì)你愛(ài)不完》《寵愛(ài)》三首不同時(shí)代的流行金曲，進(jìn)行全新改編，“這種類型的混搭是沒(méi)有嘗試過(guò)的，三個(gè)人的選歌都極具傳唱度和時(shí)代感，新瓶裝舊酒，我們覺(jué)得會(huì)起到一個(gè)好的效果”。

　　春晚需要觀眾的強(qiáng)烈認(rèn)同，傳統(tǒng)文化是民族文化認(rèn)同最好的方式之一。從平臺(tái)綜藝IP中精選出有代表性和符號(hào)性的素人兒童，透過(guò)他們展示京劇、民歌、剪紙、書法等傳統(tǒng)文化，對(duì)于合家觀看的觀眾而言，容易激起文化自豪感和認(rèn)同感。

　　除了提供娛樂(lè)和狂歡，導(dǎo)演組也期待這樣一臺(tái)節(jié)慶晚會(huì)能撒播更多溫情，當(dāng)來(lái)到一年總結(jié)盤點(diǎn)的時(shí)刻，始終堅(jiān)守在幕后的一些人不應(yīng)該被遺忘，“觀眾會(huì)在舞美中出現(xiàn)，天宮二號(hào)的設(shè)計(jì)師，排球女將惠若琪，北斗導(dǎo)航系統(tǒng)的設(shè)計(jì)師，大家可能并不知道這些成就的具象所指，所以我們希望能借助這種形式，把他們植入到這場(chǎng)盛大儀式當(dāng)中”。

　　在分眾化消費(fèi)與傳播成為大勢(shì)的當(dāng)下，“老少咸宜”的追求多少有些違背社會(huì)發(fā)展規(guī)律，總導(dǎo)演王希在采訪中也提到，即使是一家人坐下來(lái)吃年夜飯，“也不可能每一道菜都是你喜歡的”，或許正因如此，江蘇衛(wèi)視狗年春晚采取了內(nèi)容至上的策略?？抗?jié)目質(zhì)量吸附現(xiàn)有受眾，努力提高美譽(yù)度才是春晚作為一個(gè)文化符號(hào)的基礎(chǔ)。