《我不是潘金蓮》成社會(huì)輿論狂歡 拋開這些談它藝術(shù)質(zhì)量
源自上世紀(jì)90年代的泛喜劇文化不僅沒(méi)有消退，反而漸成泛濫之勢(shì)?？v觀當(dāng)下的國(guó)產(chǎn)喜劇電影創(chuàng)作，數(shù)量最多的是小品段子集、愛(ài)情喜劇和古裝鬧劇。其現(xiàn)實(shí)指涉本就稀薄，更遑論承載藝術(shù)作品的文化引領(lǐng)和社會(huì)批判功能。我們這個(gè)時(shí)代不缺無(wú)關(guān)痛癢的嬉鬧，缺的是消痛止癢的良方。如果把喜劇比喻成針灸的藝術(shù)，《我不是潘金蓮》使人笑過(guò)之后，陷入沉思，從而形成推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步的內(nèi)在力量，這正好扎準(zhǔn)了現(xiàn)實(shí)的穴位，治療了社會(huì)肌體的痛癢，起到了安全閥的調(diào)節(jié)作用，這才是現(xiàn)實(shí)主義喜劇創(chuàng)作的更高境界。
（張宗偉 作者系中國(guó)傳媒大學(xué)教授 原標(biāo)題：《我不是潘金蓮》：喜劇可以緩解生活的痛癢）
責(zé)任編輯：吳雅靜
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