《圓夢(mèng)巨人》探尋斯皮爾伯格的童心 用童話釋放自己
用童話釋放自我
斯皮爾伯格一直以風(fēng)格類型多樣化著稱，他能夠在同一年（1993年）推出歷史傳記片《辛德勒的名單》和科幻冒險(xiǎn)片《侏羅紀(jì)公園》兩部類型截然不同的影史經(jīng)典，也能夠駕馭《大白鯊》、《飛輪喋血》這樣的驚悚題材，甚至是監(jiān)制、編劇《鬼驅(qū)人》這樣不折不扣的B級(jí)片。
《辛德勒的名單》中戰(zhàn)爭(zhēng)下的孩子
但他的作品中始終不乏兒童視角的出現(xiàn)——在主旨嚴(yán)肅的作品例如《辛德勒的名單》、《戰(zhàn)馬》、《太陽(yáng)帝國(guó)》中，斯皮爾伯格喜歡在抒情橋段中撥開成人世界的硝煙，讓戰(zhàn)爭(zhēng)大環(huán)境下兒童的不解、困惑、失望等情緒得以顯現(xiàn)，以此來感染觀眾，深化反戰(zhàn)主旨。
但在《外星人E.T.》、《侏羅紀(jì)公園》、《奪寶奇兵》、《鐵鉤船長(zhǎng)》等科幻、動(dòng)作、冒險(xiǎn)商業(yè)片中，孩童往往被塑造成了英雄或是關(guān)鍵角色，初生牛犢無所畏懼，勇敢地和成人世界甚至是恐怖怪物做抗?fàn)帯?
在孩童的世界中，一切皆有可能，包括《圓夢(mèng)巨人》在內(nèi)的斯皮爾伯格作品中，兒童們往往是以反抗者的姿態(tài)出現(xiàn)，這其中既有“不想長(zhǎng)大”的無聲反抗，也有《圓夢(mèng)巨人》般斗智斗勇的直觀反抗。
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